青花瓷艺术给人以淡雅、高贵之感，在国际上被誉为我国的国瓷。尤其是青花人物绘画艺术，已成为陶瓷艺术的佼佼者。它以青花艺术独特的语言，粗话、简练的笔墨，散发出青花人物绘画艺术的迷人魅力。

一、青花人物绘画的历史

青花瓷的发展要追溯到唐宋，也是青花瓷的萌芽阶段。到时元代，青花进入一个发展的时期，青花人物绘画也开始逐渐得到成熟，有神话传说中的八仙过海、高士图、福禄寿三星图、婴戏图、李白醉酒、耕牧、渔猎、琴棋书画和攻读之类描写生产活动和社会风俗的青花人物画面。有些青花人物画面里还附有诗词、题字来点明作品的思想内容。如流行题材“书生课读”，画面古虬老树之下，回形勾栏旁，一少年学子，席地正面而坐，面前书卷厚叠，案上香烟缭绕。有的题为“闲来无事不从容”，画上一书生悠然自得地在花园漫步，周围只有栏杆和亭的一角，环境非常静谧，表现了文人厌世脱俗的心情。题有“月中丹桂连根拔，不许旁人折半枝”的古代人物画；题有“雪白山上高士卧，月明花下玉人来”高士图的青花人物画。使之书画交融，浑成一体，起着画龙点睛的作用。到清康熙时期，青花艺术达到了历史的高峰，被称为青花瓷器的黄金时代。青花开始运用分水技法作画，形成的画面深浅、浓淡、层次、变化等多样性，使青花装饰具备较强的装饰效果和艺术感染力，颇具中国传统水墨画的神韵。

二、佛像在青花人物绘画的运用

随着人们对宗教的信仰，一些宗教信仰方面的青花人物作品也在不断涌现，如青花人物画钟馗和达摩、弥勒佛、观世音、关公、如来佛等一系列佛像画风。表现形式多样，很多题材创作者并不根据经论，只是一时遣兴之作。如禅宗主张破除一切名相的执著，称为扫相，而创作者便画一大象而一人用扫帚扫之，或用水洗之，题为：扫象图、或洗象图。又如无关具体事实的醉僧图、鬼神图、高僧图、梵语图、经变图、罗汉图、明王图、菩萨图、观音图、讲经图、听法图、禅会图、参禅图、问禅图、解禅图、逃禅图、礼佛图、托钵图、绣佛图、三教图、佛道图、儒佛图、释迦牟尼图、天龙八部图、贝叶图注经图、竹间持咒图、贝叶清课图、宣梵雨花图、香象皈依图、羚羊献花图等等。绘制青花人物佛像是很讲究的，除了要有好的青花人物绘画技巧以外，还应结合佛像绘画规则及度量。如坐像的量度，上身与立像相同。由胯下更加四分结跏双趺交会处。由此向下再加四分是宝座的上边。由趺会向上量至眉目间白毫，即以其长为两膝外边的宽度。两踵相距是四分。这是画佛像的量度。是中华民族宗教信仰之魁宝，自古流传至今，陶艺人用青花人物绘画方式来绘制，但表现方式和尺度上没有什么大的变化。这是遵循宗教信仰的法则。

三、立意、造型、构图、色彩

一幅好的青花人物绘画作品首先要应用好立意、造型、构图和色彩这四个方面：（1）就立意而言，“意”是从主观来出发，要求刻画人物细腻，想象中的“形”与“神”，意境中的“情”与“景”，要相互映衬；以求传神达意之目的，再通过细腻刻画来表现画作神与韵。（2）“意”与“形”是紧密结合的，重视人物传神就是造型观念的总体原则，青花人物画的手法风格、画面形象的绘制，必须有独特的东方特色和魅力。青花人物绘画的艺术的再创造，艺术必夸张，否则不成艺。夸张是造型写像，抒情寄意的表现形式。但夸张必须掌握好实度、节奏和韵律以及形式美的法则规律。对人物夸张变形作画时，把握好形态结构，需合乎情理，生动传神。（3）构图是绘画的主题思想，它又与造型相结合，使之成为一幅协调、统一、完整的画面称为构图。在青花人物绘画构图中，打破时空关系、采用移动视点，以身临其境的观察方法来表现构成画面。它可以将不同时空的物体和人物进行再组合，形成一种运动透视的视觉艺术效果。（4）色彩是艺术表现的重要语言，青花的颜色为蓝色，可谓是单一的色彩，是由深与浅的变化来体现画面层次达到独特的审美价值。青花单色正如道家学说“法自然”、“自然而然”，青花以朴实的特征，开拓了色彩学。青花色彩不以华丽来追求，追求的是朴实无华，使欣赏者在单色中陶醉。

四、创作者勤于修炼自己

青花艺术的表现形式是用单色调来抒发创作者思想情感，不同于其它画派用浓墨重彩的形式来表现，青花语言就像摄影师运用黑白胶片拍照一样，用单一色调“黑”的层次来表现创作思想，正如一幅好的黑白照作品，其思想内涵往往超过彩色照片。用单一色调来表达思想内涵是很不容易的，因此要运用好青花这门独特的艺术语言不是一朝一夕之事，作为艺术工作者应具备写生对象的能力。写生是为了创作打基础。有了基础，再深入到社会中去寻找生活素材，深入细微地去观察，默写，心记，研究自然规律、形象特点、形体的运动规律，尤其是要养成速写的习惯，只有这样才能画笔应手，出笔成画。如今的青花人物绘画受西方画派的影响，使青花人物画发生了翻天覆地的变化，写生已成为人物画最基本的训练方式。这是一个长期而艰苦的过程，关键是要长期坚持修炼好自己，学学陶瓷绘画以外的画外功夫对创作是有益处的。

现代青花人物绘画在不断创新，创新就离不开个“变”字，从形式构图到内容素材变，从内容素材到装饰手法变，从装饰手法到装饰材质再变。在这不断的变化和创新之中，创作者应大显身手。以“变”的目的来塑更有价值的作品。以“变”的心情来抒发激情，以“变”的技法来施展才艺，打破旧的表现手法和束缚。标新立异，创作出顺应时代潮流的青花人物画。