明末红绿彩婴戏纹碗特色

陈玉文明熹宗天启（1621-1627年）共七年。朱元璋建立的大明政权日暮西山，社会动荡，内外战事不断，国力严重衰竭。景德镇瓷业生产也十分萧条，因此传世出土制作精致的瓷器相对前几朝要...[详细]

2015-08-04

明嘉靖“青花瓷”特点及鉴定方法

明代嘉靖（公元1522—1566年，明世宗朱厚熜年号）朝共45年，期间曾多次爆发农民暴乱，国力衰弱。景德镇官窑开始施行“官搭民烧”制度，由于民窑“钦限”器的烧造促进了制瓷技术进步，...[详细]

2014-08-20

明朝瓷器的款识和特征

明朝瓷器的款识形式一般以书写为主，极少有刻印的。前人总结的明代瓷器款识规律是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。 [详细]

2014-08-20

漫谈清朝包袱瓶

瓷器从唐代开始，都是以表面光滑无比的形式出现，很少上面有遮盖或者附带什么东西的。但当看到清代的包袱瓶时，着实让我吃了一惊。包袱瓶就像是在瓷器上“打”了一个大蝴蝶结，这样一来，器物反...[详细]

2014-08-19

漫谈粉彩堆雕陶瓷山水画的艺术创作

堆雕陶瓷山水画是颇具观赏性的一种画种。它依附在陶瓷形体上，并和陶瓷造型取得和谐一致，不但显示瓷画山水的美感，而且充分显示陶瓷的材质美。陶瓷山水画艺术博采了纸本中国画之长，融汇贯通，...[详细]

2014-08-19

墨荷凝香雅自存——兼谈粉彩墨荷技法

在中华传统文化中，由于“荷”与“和”、“合”谐音，“莲”与“联”、“连”谐音，所以经常以荷花（即莲花）作为和平、和谐、团结、联合等的象征；以荷花的高洁清雅来象征事业和谐和世界和平。...[详细]

2014-08-18

漫话陶瓷装饰纹饰莲花纹

艺术是心理及思维的形态投影，中国人追求真、善、美，自古就有“君子爱莲”只说，自此，莲花被人们推崇为君子的象征，这为莲花在陶瓷装饰艺术中生存和发展提供了广阔的平台。[详细]

2014-08-16

民国时期的红釉

民国时期的红釉，基本为以铜为着色剂的高温红釉和以铁为着色剂的低温红釉。前者如祭红、钧红、郎窑红、玫瑰紫等。后者则有矾红、珊瑚红及以金为着色剂的胭脂红等。 由于民国时红釉的烧成率极...[详细]

2014-08-13

民国瓷器釉色

釉是覆盖在瓷器表面上的无色或有色的玻璃质薄层。它不仅具有美化瓷器的功能，而且具有对瓷器的多种保护功能。首先，釉在类似玻璃固有的多数理化性质，它的表面平滑。覆盖在器物上后，起到提高强...[详细]

2014-08-12

民国瓷器——瓶类器物成型

瓶在民国时属琢器业，所谓琢器，“器物形状包括方、圆、扁、折、大、小、厚、薄”。从事琢器生产者，技巧尤精，灵活性大。瓶是琢器中的大项，其成型工艺 较为复杂，不能借助任何模具，均由手工...[详细]

2014-08-12

民国彩瓷绘画装饰艺术中的婴戏图

民国瓷器是中华民族制瓷史中的重要一环，在近现代陶瓷史上起到承前启后的作用。民国彩瓷虽然不及明清官窑瓷器精美，但却具有时代特色，也不乏精细之作，仍有其欣赏价值和研究价值。[详细]

2014-08-12

漫谈景德镇明清瓷器底足款识—之明代

明清时期，随着景德镇官窑的建立和发展，瓷器上的款识趋于系统化、规范化。在瓷器上书写帝王年号作为款识，始于永乐。民窑瓷器的款识则多种多样，纷繁复杂。以下按朝代分而述之。 [详细]

2014-08-11

漫谈景德镇明清瓷器底足款识—之清代

清朝中国瓷器可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，...[详细]

2014-08-11

孟浩然“踏雪寻梅”

踏雪寻梅是根据唐代诗人孟浩然的故事，编写而成的图案。图案为风雪中一老人头戴浩然中，骑驴过桥，手持梅花。孟浩然（689～约740年），襄州襄阳（今属湖北）人，少年好学，酷爱梅花，早年...[详细]

2014-08-08

民国时期景德镇釉上彩陶瓷刷花艺术

陶瓷刷花始于清末,是景德镇釉上彩中新彩的品种之一，俗称筛色瓷，是受西方传入的搪瓷喷洒画的启发，结合中国民间丝网印刷工艺并融合民间剪纸艺术而发明的。波阳陶业学校学生冯完白将刷花技艺推...[详细]

2014-08-05