和大多数有传统美术背景的家庭一样，熊英也因为家庭的关系，在少女时期就接受了父母传艺。

熊英江西奉新人，毕业于景德镇陶瓷职工大学，她家里整齐铺放着大块大块的瓷板画和屏风，还有一个几乎与人等高的大瓶子，见过太多传统题材作品，山水花鸟，梅兰竹菊，仕女童子，通常情况下，如果无法深入陶瓷专业领域，很难就题材相似不同画家的作品相区分。但是仔细观察熊英的大瓷板时，却总是隐隐约约感受到有不同。

这样的“不同”其实很难表述，她画仕女、童子、牡丹，用粉彩、有时粉彩加新彩。题材见过，工艺传统，画风也平和，毫不凌厉突兀，我只知道，她画得好，好在哪里，百思不得其解。

她所有作品的构思和创作过程都是在家里的工作室完成，带了一些学生，学生中有为了营生来学艺的，有因为兴趣来学徒的，总会有些亲戚朋友带着孩子过来，她不收费，只是告诫他们，要学，就要耐得住寂寞，不然不用浪费时间来学这门手艺。

熊英的牡丹画出了女王的气场，几乎完美呈现了牡丹应有的华丽姿态，原本在许多阳春白雪的知识分子眼中的“艳俗”意象瞬间被纠正。

纵然如此，熊英仍然会微笑着说：“等我哪天的订单不那么忙了，还是想画幅西厢记，年轻的时候画过，很怀念，还是很喜欢这种爱情故事的。”

瞧，顶着多少手艺、身份和光环仍然逃脱不了的是，这是一个女人。