陶瓷艺术有别于一般水墨作品的是，在光洁的瓷器上，任何技法都已经退隐到作品所体现出的气韵之后无迹可寻，人们所看到的，只有中国独有的文人情怀。无论是荷花翠鸟，还是鲤鱼戏水，都是程正喜或泼墨而就，或细致勾勒的率性表现。

荷韵

这种充满国画韵味的粉彩荷花，是程正喜的独创，这种既有新彩般层次丰富的色调，又不失粉彩厚重质感的全新技法，被他称为“水墨粉彩”。

由于对国画的偏爱，程正喜的荷花设色，叶子大多以纯墨或墨青、墨赭等为主调，强化水墨味，伴随叶下隐卧的红花，依稀飘洒几棵赭黄水草，一缕秋意，一丝清凉，顿生沁人心脾之感。与他的荷花相见，我们的心仿佛会被带到无数与生命相连的清澈世界里去。

程正喜喜画荷花，是欣赏荷花超凡脱俗、出淤泥而不染的气节，对秋荷情有独钟，是因为荷之灿烂，不尽在于其花开一刻，花开只为蓬内之子。而当花败落一刻，虽型已枯槁，但为“生”依旧坚持。在他看来，意味深长的秋荷，比灿烂盛放的夏荷更接近我们并不完美的人生。他用画笔记录了荷花生命的轮回，也把自己的对人生的感悟都蕴藏在这些作品里。

程正喜笔下的秋荷，不是前人表现的萧条景象，也没有“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”的凄凉，虽有枯枝、有败叶，但更有未凋的荷花，饱满的莲蓬，枯荣并存，表现出秋的生机和秋的丰收。在一梗一叶的画面上，螳螂与翠鸟动静相宜，散发出浓郁生活气息的同时，也彰显出生命的活力。

画荷还当如画己，胸中需有风云荡，笔下才似春风生。程正喜以手中不俗之笔，画眼中不俗之物，慰观者凡俗之心。因此，他所绘的荷花，不再是简单的荷花，他把荷画作人，或画作山，笔墨在似与不似之间，在芙蓉色和莲子心里，我能感觉得到，程正喜的荷是他的莲花心的外化，因此里面充满着明澈和欢喜。

岁月的历练教会了他静悟，传统文化于心扉经年的积淀，这缠绵的文化情愁，注定了程正喜的画风在精神上向着心态空蒙、高古自然之处归隐，归于“文人之心”的精神世界。