一、如何突破传统陶瓷绘画

现代陶瓷绘画在面对传统陶瓷绘画的限制中需要寻求突破。为了避免雷同，首要的一点就是对现实美的重新发现，开拓新的审美领域，努力与陶瓷绘画前辈拉开距离。对于有丰富绘画经验的画者来说，亦可在造型方面进行研究，加之枯木、竹石、梅兰之类，那种散淡而清高的情致，异常适合表达绘画者的心情。陶瓷绘画需要在集大成中寻求突破，它较好地解决了文化发展中继承与创新的关系。当代陶瓷花鸟画可通过工笔与写意结合，勾勒与没骨相兼，绘画内容与形式交融，形成新的审美体系。时代的发展，陶瓷绘画创作者可借助外来因素寻求突破，或利用新工具、新技法的介入探索新形式，以开拓新道路。随着西风东渐，当代的人们对西洋绘画有了更深入的了解和研究，由抵触到欣赏，由欣赏到借鉴，尤其是当代的青年陶瓷工作者非常注意吸收西方新技艺，“中西合璧”式的画法对于陶瓷花鸟绘画的发展影响会越来越深远。

二、时代对陶瓷花鸟绘画创作的影响

时代在发展，现代陶瓷花鸟画以生活中常见之景物为描绘主题，借那些寻常生活中常见之景物抒发心中之情。总结前人的陶瓷艺术成就，我们可以体会，古人在陶瓷绘画中所画题材不外乎身边寻常可见鸡鹅嬉戏、繁花苇塘、翠竹枯荷，古人生活环境中没有高楼大厦，难见车水马龙，自然取材于他们随处可见的各类景物。而我们生活的环境中难见的却是山鸡燕雀、百花争艳于山林的景致。仅仅因为对传统陶瓷花鸟画的承袭而将不可见或难以见的景象反复描绘，其难度可想而知，其审美疲劳度可想而知。没有真情实感难以感动自己，要想感动观者谈何容易。古人生活于花鸟虫鱼随处可见的环境中，“采菊东篱下，悠然见南山。”而我们生活在数字、影像、传媒发达的时代，虽说并非不能再去表现那些传统陶瓷绘画中常见的花鸟，但即便是同样的题材，古人与今人的表现手法与精神内涵也必然发生了不可抗拒的改变。在陶瓷花鸟画中，感觉是十分重要的。

现代陶瓷花鸟画创作是画家与天地万物间心灵的交流，是对自然生命的尊重和赞美。他们由花鸟草虫的客观形态，体悟的是花鸟草虫的生命本质，并由此展示了自身一作为万物之灵的人的精神与生命特质。正是这种“天人合一”的思想，使人类与大自然变得更为亲近，自然景色成为画家乐此不疲的永恒题材，陶瓷绘画家的心灵与大自然融为一体，在当代陶瓷花鸟画中，那充满情趣或淡雅或欢快或时尚或沉郁的色调是自然生命的再现。花情鸟语是人与花鸟生命气息对流的思维方式，潜移默化于陶瓷画家与观者珍惜生命价值的心底深处，自然的花鸟之美充分表达与内在情感融为了一体。

三、陶瓷花鸟画的创新

传统陶瓷工笔花鸟绘画受中国工笔绘画影响很深，学习中国工笔绘画的“三矾九染”，形式上追求“书卷气”的这种似乎固定不变的形式，它似乎形成了一个自我封闭、自我欣赏的审美怪圈。西洋绘画关注眼中所见，中国绘画倾心心中所思；西洋绘画强调视觉冲击力，中国绘画追求心灵感染力；西洋绘画重质量感的生动逼真，中国绘画重韵致的得意忘形；西洋绘画努力拉近作品与观者的视距，注意欣赏的愉悦，中国绘画尽情抒写个人胸中逸气，企盼心灵的共鸣。两种绘画一偏于意态的刻画，一侧重情感的表达。由此可见，材质的运用，既是物质的产物，也是观念的产物。如对画面空白的理解、欣赏和运用，中国传统绘画以“计白当黑”的手法暗示观者，以虚无为实有。如邓碧珊画的浅绛彩鱼纹四方笔筒，虽无一笔水纹，只是画些海藻，观者却感觉它身处江湖，心中漾起波澜。这是陶瓷绘画的虚拟空间，是一种程式美，它蕴含很强的情感因素，它所追求的是心理存在，而非物象实有。这就是老子所说的“有之以为利，无之以为用”。它与西方绘画模拟的视觉空间迥然有别。

任何事物都有两面性，是可以相互转化的。如“中西合璧”的绘画便是变异的产物，形成了陶瓷绘画多元发展的契机。任何表现形式如果一成不变，便易形成审美惰性。人的本质是求“新”求“变”的。各种新材料和新技法的尝试和运用，已经不知不觉地改变了人们传统的审美经验，在“司空见惯的材料”里发现和挖掘出新的“美”，开拓出艺术表现的新领域，从中可体验到新的艺术魅力即新形式本身的魅力和思想的魅力，将会使陶瓷绘画焕发勃勃生机。我们学习传统陶瓷绘画作品，可以对传统技法和创造理念进行梳理，可以使我们更全面、更深入地认识传统，以自己独特的审美视角去领会、诠释传统，赋予陶瓷艺术形式美以新意。艺术创新，就要敢于做时代的弄潮儿，上溯人文精神的源头，寻求和发现对今天的艺术创造最有启发、最有帮助的东西来实现传统的拓展或扬弃，并为国外文化艺术的广泛借鉴树立起新的座标。加强比较综合的研究，进行规律性的揭示，开拓陶瓷艺术新境。

当代陶瓷画家在接受大自然的熏陶时，通过富于情感的花鸟草木形象，反映社会的情调和气氛，表现自然界的生命精神、感悟自然美的属性与作者心灵的和谐关系，使陶瓷艺术家审美理想与自然景物得到统一，用包含与时代特征和地域风情相吻合的艺术形式，表现出作者从大自然中所体验到的某种新的精神境界，从而使画面充满情感。使得陶瓷绘画艺术画外有画、弦外有音、境外有思、象外有情，使陶瓷作品具有了深厚的内涵。