陶瓷造型的基本形式特点，是建立在功能效用和物质技术基础上的。但是，单纯的功能效用合理，单纯的物质材料和工艺技术用的恰当，是不能使造型直接获得优美的外观效果。所以必须赋予陶瓷造型以形式美的特征，这样才会是令人满意的陶瓷产品。本文重点阐述面对陶瓷造型设计时，要注意和谐、平衡、韵律、力度、风格这五大方面。

一 和谐

和谐陶瓷造型中是指从功能效用、工艺材料到造型形式，都应该是和谐统一的，诸种因素应各得其所，恰如其分，这是最重要的和谐。和谐是构成陶瓷造型形式美的重要方面之一，是陶瓷造型中，相互差别的线形和形体，局部与整体的关系，具体生动的结合过程。

①矛盾对立与统一。和谐并不是要求在某一件造型上，或某一套造型上，单纯的表现相同和一致性，从而否定矛盾因素的存在。和谐恰恰是由于相对的、矛盾着的或者有差别的因素，经过设计中的造型处理，达到了一种新的关系，相互之间产生了联系，相辅相成，形成了和谐的造型整体。具有优美的外形形式，一个很重要的方面是在同一造型中，具有不同因素的差别存在，相互作用，相互融合，相互衬托，突出不同的各种个性，又汇集成为一个有丰富内涵的造型统一体，达到和谐的境地。陶瓷造型是由各种形体、空间、线型、质地、色彩等因素构成的，如果每种因素本身不存在差别和对比的话，也就无和谐可谈。和谐是造型中矛盾对立的因素达到统一的结果。在处理陶瓷造型时，更多的是从矛盾着的，或是有差异的诸方面来理解和谐。如果矛盾的或者有差异的因素，不能融合在一起，仍然呈相抵制或互相排斥的状态，整个陶瓷造型则不可能形成和谐的关系，也就很难取得形式美。

②形式结构与功能效用的协调。造型的形式要明确地、直接地说明自身的功能效用。无论是陈设性的美术陶瓷，还是生活中所使用的日用陶瓷，在造型特征上应该很容易地被区分开。对于不同的日用陶瓷造型，从造型特征上能够看出来大致是做什么用的和怎么样应用。陶瓷造型设计是为了给人们的生活提供方便，并不是给人们提出难题。让人对着一件造型去猜谜，弄不清到底是干什么用的，或是怎样使用，造型的形式与功能不协调，会给使用带来不方便，也影响到造型的美观。在陶瓷造型设计中，应注意尽量避免那种功能效用与造型形式结构不和谐的现象。

二 平衡

在陶瓷造型上，平衡显得更为重要，不仅是为了取得优美的外形形式不可缺少的一条原则，更是对于功能效用也有决定性的意义，应该说平衡的造型更便于使用。在陶瓷造型设计中，所遇到的平衡包括两个方面。一是造型的实际力学上的平衡，既关系到功能效用，又影响到形式美观。二是造型的视觉心理上的平衡，主要对形式美观起作用，在一定程度上也影响功能效用。

陶瓷造型中的平衡，表现形式有多方面。

占陶瓷造型主要成分的，那些平面形为圆形、方形、六方形等对称状态的造型，一般来说是最容易获得平衡效果的。但在立面形上的变化，有时会过于安定，使人感觉静止、单调。如果在这些造型整体上，装置构件之后，就要解决如何获得平衡的问题。一种是构件等量等形，无论是装置两个或三个以上，都能够获得平衡的效果。例如，双耳瓶就是一种比较的平衡形态造型；另一种是构件等量不等形，装置在造型主体的两侧，以茶具造型为最典型代表；再一种是构件既不等量也不等形，出现较大的体量和空间的差别，“流”式的咖啡壶或是陶壶是最为多见的形式；还有一种是构件只存在于造型主体的一侧，没有相互对应关系，这类造型在人们的心理上，很自然地去掉了均衡和对应的要求，反而比较容易处理平衡的问题。

非圆形以及对称的自由形体构件的陶瓷造型，在设计中更要注意平衡的问题。这类造型的处理，首要要注意整体关系的平衡，抓住造型表现的主要方面。例如，有一种造型类似于鸟的状态，从正面看形式是呈对称的，只要注意形态的美观就比较容易了，但是从侧面看却是形态多变，相互之间很少有相同的形式。要想使这种造型获得平衡的效果，必须在视觉上确定一个中心，调整两侧的关系，同时还要注意上下之间的关系。这里既要考虑造型的方向性，使体量比较小的部分离重心稍远。在造型的体量上，要依据力学的原理来衡量，同时还要尊重视觉的感受，使之获得平衡的效果。

处理陶瓷造型的平衡关系时，除去形体上变化，还要注意色彩上的轻重和深浅变化。因为陶瓷造型的表面，有的要施釉，有的要敷彩。色彩的深浅变化也会产生轻重之别，在一定程度上要影响造型的平衡关系。所以在施釉敷彩时要注意，不要在色彩的分布和配置方面破坏造型的平衡效果。也还可以利用色彩的深浅和轻重变化，来加强造型变化的效果，弥补一些平衡处理上下不够理想的造型。

三 韵律

陶瓷造型的形体由外表的大小、起伏变化，引起心理上的愉快，韵律就是属于深一层的现象，更多地着重于一定感情的表现。韵律是节奏的凝聚和延伸，有着不可分割的内在联系。韵律是一种视线有规律的移动变化，也是一种所谓的律动，是由造型形体的韵律引起的，转移到心理上形成美感。

1、起伏变化的韵律。陶瓷造型的形体，起伏变化是最为普遍的一种变化形式。由于形体表面的起伏，或是口部边缘处的起伏，以致整个形体的起伏，出现委婉曲折的轮廓线，形成优美的影像，具有明确的韵律感。这一类造型虽然形体变化比较单纯，但却富有韵味，形式感比较强。

2、连续变化的韵律。陶瓷造型的形体和局部，采用连续变化的手法处理，也是比较普遍的。由于一种变化的基本形态反复出现，产生节奏，形成比较简单的韵律；或者是两种以上的基本单位反复交替出现，则会形成比较复杂的韵律。

3、渐次变化的韵律。陶瓷造型的形体明确地分为几段时，体量的大小呈有规律的逐渐增大或减小，每一段形体之间形态上又存在着一定的联系，这种变化也能产生韵律，增加造型的美感。渐次变化的韵律主要表现在陶瓷造型的纵向关系上，在横向关系上却很少见。

4、分割线变化的韵律。陶瓷造型绝大部分变化特点表现在立面形上，许多造型形体由不同形式的线角转折分割成为几段。这几段形体之间，既没有形体的连续特点，也不表现为渐变的形式，但相互之间的呼应，产生一定的韵律感。

四 力度

力度应用在陶瓷造型的艺术中，用以说明和表示作品中，使人感觉到得力量的程度。对于力度的表现，一直被人们所重视，成为形式美得一个重要条件。对于陶瓷造型中力度的表现，虽然只是视觉和心理上的要求，但它是在反复的社会实践中形成的一种抽象概念，是获得视觉心理平衡不可缺少的因素，同时又和物理学中的力相联系着。

在陶瓷造型设计中要注意，把扩张力和收缩力结合起来，表现在同一个陶瓷造型上，使矛盾着的两种力产生联系，并取得视觉上的平衡，对于增加造型的形式美感会起到很大的作用。另外，由于这两种力的结合，力的作用点的分布，力度的强弱，力的合成与分解，会使造型产生不同的视觉印象，在获得美感的同时，还表现着不同的个性。在力的表现上，以扩张力和收缩力为基础，并衍生出向上的拉力和向下的压力。例如，石榴尊、梅瓶等。

五　风格

风格，似乎不象前面所讲的几方面那么明确具体。但是，通过陶瓷造型设计实践的体会，将明确地感觉到，风格是陶瓷造型形式美很重要的方面之一。

在陶瓷造型设计中，风格则是主要造型形式的艺术特点和反映的内在风貌，风格对于陶瓷造型来说，不是可有可无的，而是应该必须具备的条件，因为风格可以产生一种特殊的艺术魅力。

陶瓷造型设计风格的形成要学习传统、民间和外国几个方面。对这些方面知识的理解和技巧的总结，无疑会对造型设计有很大的帮助。但是要创造新的陶瓷造型风格，单单停留在传统和民间的基础上是不行的，简单化地硬搬外国的造型，更不会形成自己的风格特点。更要立足于现代化生活的需要，研究现代陶瓷原料的性能和特征，了解现代造型发展的趋势，广泛地吸收各方面的营养，在吸收和消化的过程中，不断发挥革新和创造精神，发展中国陶瓷艺术的新风格。