袁世文1947年10月生于景德镇“陶瓷世家”，江西省工艺美术大师，自幼随父袁林学画山水，并受其姑母著名陶瓷美术家汪桂英在艺术理论方面的指导，袁世文师从著名陶瓷美术家余文襄、王云泉专攻山水。

袁世文作品《瑞雪迎春》

南方少雪，对于雪，南方人向来是怜惜有加的。从那银妆素裹中，人们分明感受到世间的勃勃生机，昭示着生的力量、春的希望。
在中国瓷都--景德镇陶瓷美术界，以雪为题材的雪景绘画而驰名中外的大师代有人出，袁世文就是其中之一。
　　山水画在中国绘画史中占有极其重要的地位，据史书记载，山水画作为独立的画种已有一千多年的历史，山水画中凝聚着人类丰富的智慧和情感，体现着东方艺术崇高的审美理想。中国人把描绘大自然的作品称为“山水画”、而不叫做“风景画”，是有独特含义的。在许多情况下，“河山”、“江山”，是祖国的同义词。因此山水画也可以说是爱国主义精神在中国艺术史中的反映，而雪景山水画是山水画中的重要部份。那“高岫人迷千尺布，平林天与一般花”的境界、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的诗情，以及“盖尽人间恶路岐”的画意，无不让人心醉意迷。
　 在近四十年的艺术生涯中，袁世文刻苦学习，认真研究雪景山水画的技艺，其作品注重传统技法，效法诸家之长，工写兼之、章法规范、意境深远、笔触雄浑、莹润雅致。
　　李可染大师在对待传统问题上的座右铭是“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”。先进去后出来，相反相成。袁世文首先认真学习宋代范宽、郭熙，元、明时期赵雍、唐寅以及景德镇现代雪景大师何许人、余文襄等画雪景的技法，从传统中广泛汲取养料，并结合西洋油画技巧，开拓创新，显示出独具风格的雪景艺术魅力，其作品既近似写实又富生气，浓淡相宜、气势雄伟。再现冬天真善美的诗情画意，尤如一首美丽纯洁的雪的赞歌。
　　为提高艺术水平，揭开自然界雪景山水艺术奥秘，寻找华夏山河的运鬼魂灵，多少年来，袁世文不畏劳累、不惧严寒，独自一人带上画具，远攀南岳观云海苍松，登匡庐觅奇峰异景，踏启迪了祖国的名山大川，近探瑶里村野，访小源山寨，“搜尽奇峰打草稿”细心揣摩雪景神韵。雪树银花，陶冶艺术情操，使他在艺术道路上一步步，不断向前迈进。
　 袁世文雪景山水画艺术作品艺术感染力强，近景体物精细，状写传神，立体感强，树、石技法老辣景构思新颖错落有致，崇山峻岭，山峦叠峰，朦胧缭绕，远近透视极佳。尤其擅长处理远景云雾山中，渲染天色更非一日之功，难怪大师们评价其“有着深厚的传统艺术功底，并能结合运用西洋油画的技巧”。谈袁世文的地景作品，仿佛神游仙境，诗意扑面而来，心胸为之豁然开朗，人间尘恼为之顿消。

袁世文雪景山水画艺术作品艺术感染力强。近景体物精细，状写传神，立体感强，树、石技法老辣；远景构思新颖错落有致，崇山峻岭，山峦叠峰，朦胧缭绕，远近透视极佳。他尤其擅长处理远景云雾山石，渲染天色更非一日之功。难怪人们评价其“有着深厚的传统艺术功底，并能结合运用西洋油画的技巧”。观袁世文的雪景作品，仿佛您在神游仙境，诗意扑面，顿感心胸豁然开朗，人间尘恼云开雾散。

袁世文雪景山水画艺术作品中有很多古典诗词意境深远的画面，如粉彩雪景作品《瑞雪迎春》，画面瑞雪纷飞、喜爆向鸣、红灯高悬、孩童玩耍、贺春迎新，一片欣欣向荣的景象。其创作的雪景作品《黄山雪霁》、《江南雪霁》、《雪居屯居图》、《寒林观瀑》、《京郊雪霁》、《琼楼玉宇》等，表现的是一个冰天雪地、青松翠柏，古屋山前、顽童戏雪，江上渔翁寒江独钓，柴门径斜、风雪夜归，一片洁白无暇的银色世界。既尽显“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的宽广之 状，又充满浓郁的生活气息。作品《瑞雪兆丰年》中的古典平台房前，一株老树如虬龙凌空，树干挺拔宏伟，整个画面银装素裹，充满“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的诗情画意，向世人展示出“不是春天，胜似春天”的妙境。如此淋漓尽致地表现冬景壮观的作品，实为难得的精品佳作。

功夫不负有心人，袁世文在艺术创作上取得的成就得到社会的承认。他曾应邀出访新加坡、香港、东南亚等地考察，展出作品。其作品多次参加国内外展出，并多次获得国家、省、市奖。1992年作品获“中国工业技术产品交易会”一等奖、2001年获第二届 “中国工艺美术大师暨工艺精品博览会”银奖，并获省级奖13项。作品《瑞雪兆丰年》瓷板，参加“首届首都艺术博览会”，并入选《20世纪现代艺术精品集》。《景德镇陶瓷全集》、《中国美术家选集》《香港经济导报》、《新加坡联合早报》、人民日报社编《中国专家人材库》、人民画报社编《中华翰墨名家作品博览》、文化部编《中国艺术博览与收藏指南》等报刊、画册、辞书，对其人其作均有报道。 （本文发表于《景德镇陶瓷》 2009年02期 ）