王大凡《大富贵亦寿考》

—— 细品珠山八友系列之珠山八友陶瓷艺术的审美评价（三）

如果仅仅把“珠山八友”看成是瓷画家，那就以偏概全了。我们把“珠山八友”称之为瓷艺家，是包含两层含意：他们是陶瓷装饰艺术有不言而喻，由于他们对瓷上文人画的追求，所以，他们又是瓷画家。在他们的作品和艺术生涯中，都 体现了对陶瓷装饰与立假绘画的双重艺术追求。

“珠山八友”从陶瓷装饰起步，对装饰陶瓷的各种工艺要点均十分了解从他们所绘之作品看，不会像传统艺人那样，器皿各部位都画得满而繁，他们善于根据器皿造型的特点，来展开装饰和构图，使装饰部位恰到好处地融入器皿的整体关系中。对于陶瓷装饰最有研究的，应首推刘雨岑。他20世纪50－60年代的作品，大大加强了艺术表现的装饰性， 该瓷盘为墨彩、粉彩描金的四件一套，颜色十分雅致、漂亮，其装饰部位的大小，所留空白的块面形状及分割都十分讲究表现手法也在文人画的基础上大大强化了装 饰效果，体现了很高的装饰修养。又如他的粉彩图案瓶，图案饱满而色彩浓重，仅在“堂子”内寥寥 数笔花鸟，既突出了瓷器的质地美，又显出了瓷瓶整体的高雅 格调，该作品的图案虽为他人所绘，但图案的整体安排，却得到了刘雨岑的指点。这一时期的作品，均能看到强化装饰性的艺术倾向。

在保持并加强陶瓷装饰的审美特征方面，“珠山八友”其他成员也各具特色。汪野亭本来学清“四王”的山水，王石谷对他影响最大。考虑到陶瓷装饰的无原则要，他撷取 了元代倪云林绘画中的适合陶瓷装饰的平远构图法，并结合“四王”的画法自成面貌。瓷壶腹部右方的山水画，采用平远构图法勾勒，十分得体；上方落款“秋水、荻花、渔艇、竹篱、茅舍、人家"的元曲句，意境十分优美，并增加了构图的平稳与渺远之感。尤其是壶盖以篆书装饰，颇见古雅，而壶与盖顶两道线条，加强了装饰效果。这把壶既是件装饰效果颇佳的高档工艺品，又是件装饰与瓷画并举的优秀瓷艺作品。

王大凡的 双狮挂环瓶，亦是装饰与瓷画结合的精品。双狮用紫色点彩，十分雅致，而挂环彩油红，又见明快，颇具装饰性。瓷瓶画《郭子仪“富贵寿考图”》，为通景装饰 画，瓶上人物与排主次分明，空白的处理大小有别，人物色彩与玲珑双耳浑然一体。这种通景画，不但要首尾衔接得体，又要具装饰意味，如果没有相当的装饰修 养，是达不到此种效果的。程意亭的《鸣鸟知秋临》双耳瓶也颇具匠心，瓶口与瓶脚用深蓝色画图案，双耳用蓝色点彩，瓶身所画的锦鸡菊花工整细致，画面的轻与 重、虚与实相得益彰。此外在何许人、程意亭、田鹤仙、毕伯涛、徐仲南等人的器皿类作品中，以画代装饰，或画与图案相结合的装饰，均能过到较好的装饰效果。由于他们长期游弋于陶瓷艺术的海洋中，对于画与装饰在陶瓷艺术中如何交织运用，均有相当的经验和把握能力，他们的瓷艺作品，大多具有文人画与陶瓷装饰并重的双重审美特征。