在陶瓷收藏过程中，对瓷器的断代是一个基本要求，不过这个基本要求却是相当复杂的，它既要求收藏者有扎实的收藏知识又要有丰富的鉴定经验。对瓷器进行断代有很多方法，比如瓷器的施釉、胎质、款识等等，同样瓷器的光泽也是对其进行断代的一个重要依据。

李志良作品 《松荫听泉》

李文跃作品 《一路高歌》

宝光

宝光是一种由内而发的温润鲜嫩、如脂如玉的光泽。具有这种光泽的古陶瓷都是瓷质精良、胎釉优秀的上乘之作，它能经得起氧化物的侵袭及人为磨损的考验，即使历经数百年也依然如故，依然光辉夺目、宝光四射。

玻璃光

玻璃光是近似于翡翠上反射出来的光，它有一种玻璃的质感，亮度也较高，而且倾向于外烁，少生于内含。具有这种玻璃光的瓷器大多年代比较久远、不易失亮，有的即使埋在土中历经千年，依然光亮不减当年。此类瓷器尤以宋代哥窑制品及景德镇陶瓷为盛。

无光

无光陶瓷虽然暗淡、失亮，反射不出明显的光来，但也属光的一种。具有这种无光的瓷器常常被认为是年代较远的旧瓷。由原来的有光变为现在的无光大约是因在空气中长期的化学作用及人们长期使用的结果。

蛤蜊光

蛤蜊光是一种鲜见、奇异的美丽光，它产于彩瓷和含铅瓷上。可惜蛤蜊光到底是一种什么样的光，目前尚无定论，有人视蛤蜊光为淡红色之光，有的则认为是一种无色的闪烁之光，是瓷面产生的膜状物所致。蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有，也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。

贼光

贼光是一种发于瓷器表面炯炯刺目的光，像刚出窑的一样。有这种光的瓷器一般被认为是年代不远的新货。然而实践证明,不是每一件有这种所谓贼光的瓷器都是年代不远的新货。例如有些从未使用也从未启封的旧瓷，一旦开箱示人，其光泽依然灿烂如新。所以，新的不一定不老，看瓷也必须辩证地来看，不能一刀切。

在这里我们需要强调的是，陶瓷断代是一个相当复杂的问题，它涉及到陶瓷的历史背景以及各个时代的烧制特点，单一的方法很难准确的对陶瓷进行断代。