他是艺术家，也是陶瓷收藏家，他是一个跨越了两个世界的人。他就是余春明。

余春明之前是南昌大学建筑系教授，1996年应邀前往美国加州UCLA做访问学者，四十多岁的年纪远渡重洋，相当于推翻之前的生活，一切从头来过。然而这种生活并没让他感到孤单，反而因与外销瓷的不解之缘而充实。

瓷器大家都熟知，近几年国内掀起了全民收藏热潮，陶瓷收藏市场异常火爆。兴盛于数百年前的官窑瓷和民窑瓷再度受宠。但对国人而言，“外销瓷”却是一个陌生的词汇。余春明说：“外销瓷生于中国，销于海外，数百年流转，汇聚中西方双重元素。”

1996年，余春明应邀前往美国加州UCLA做访问学者，四十多岁的他远渡重洋。虽然余春明老早就改行画画了，但他大学期间学的一直是陶瓷专业。早在国内，他就尝试着零星地收藏过一些古玩，即便到了美国，他也常和夫人去逛古董店和家庭遗产拍卖会。2005年初在美国一家拍卖行，他认识了一位曾在国内某省博物馆工作过的考古工作者。“当时她正在拍一件看起来很像外国瓷器的茶壶，到手后还连连感叹‘真便宜’。我很好奇，问她这是中国瓷器吗，她告诉我说，这是中国乾隆年间的外销瓷，胎、釉都具备乾隆时代的特质，只是画面不是中国纹样。”

与“外销瓷”的初次“相逢”,让他认识到了“外销瓷”真正的价值和魅力所在，更坚定了自己要收藏这些流散于海外的中国古瓷的决心。从此，便开始了他与“外销瓷”的不解之缘。

他很快就确定了自己在外销瓷领域的收藏方向。因为没有太多的钱，他买不起那些高端的古瓷。所以先选择学术研究方向收藏。先从类型上收齐各种瓷器，等收集的差不多了，有了一定的钱财，再收集高档的、较贵重的器型。

外销瓷的价格便宜，且少有仿品，可以放心地购买和研究。不久后他便开始搜集拍卖图录和有关外销瓷的书籍。这时才知道，大多数相关书籍都是外国人写的，中国人很少涉足。他花了两千多美元买到大卫•霍华德的《中国纹章瓷》，进而认识了霍华德的妻子安吉娜•霍华德，并从她那儿买到了一些高品质的外销瓷，从而使藏品的质量一下高出许多。他还在一个收藏家的遗产拍卖中，买到了十几年来苏富比和佳士得的拍卖图录，使自己能够全面了解这些年外销瓷的拍卖情况。

由于自己的职业经历和艺术天赋，余春明很快积累了外销瓷的知识和鉴别经验。他会在一些小拍卖行买一些民窑瓷，和外销瓷一起对比着看，从而积累瓷器断代的经验。但凡有博物馆和拍卖行的预展，他也是必定到场的，拍卖预展上是可以上手摸瓷器的，因此他的鉴别经验增长很快。

开始，余春明以一个中国画家的眼光去选择外销瓷，大多购买具有中国绘画味道、画工精致，并有一定工艺难度或有珐琅彩等艺术性较高的瓷器。到后来看了一些书，才知道有一些很特别的，在中外交流史上有重要历史价值的、特殊的家族纹章瓷和有纪念意义的瓷器，也非常重要，于是开始逐步扩展收藏。在所有外销瓷类型中，余春明对纹章瓷情有独钟。纹章瓷有很深厚的符号意义，多半是欧洲贵族、皇室委托东印度公司定制的私人贸易瓷部分，瓷器上刻画有专属某个人、家族、团体的标志或徽章，很多家族的传承演变史，正是通过纹章瓷得以厘清，而纹章又成为外销瓷在各个不同时期风格特征的断代依据。比如余春明收藏的一件清乾隆苏格兰邓达斯家族青花纹章瓷八角盘：这件瓷器是在结婚时订制的，盾牌和冠是邓达斯家族，丛林中冲出来的狮子和老鹰是女方家族的。纹章上用法文写着家族的格言，意为勇于尝试。” 在外销瓷中，有中国纹饰的民窑瓷，同时也是中西合璧的纹饰，代表了两种文化。

余春明认为，外销瓷是没有被发觉的“宝玉”，它的文化内涵很丰富，透过它能清楚地了解到明清瓷工艺和艺术风格的走向。在国内民窑瓷器保存不多的今天，仅看几件官窑是很难对中国瓷器有完整全面的把握，外销瓷恰可以为中国陶瓷史的研究提供更丰富的实物。

2010年，游子思返，余春明放弃在美国经营打拼十几年的基础，带着精心收藏的三百多件珍稀外销瓷回归祖国，并以此为基础，创建起了省内首个向社会开放的外销瓷博物馆。追求让普通大众和专业人士都有机会走近在国内刚刚升温的外销瓷文化。他说：“这么好的东西，从中国来，应该回到中国去。”在明清时代，无数精美的瓷器像一张张中国的名片，曾经从江西景德镇等地销往全世界。而今像余春明本人一样，在历经多年的异域风霜之后，重新回归故土。

在这些文物面前，余春明一直保持着谦卑的态度。他说：“文物是永存的。我们在它们面前只是过客。经历几百年，它们经过了多少代人之手，产生了多少故事，多少代人在它们面前消失，我们也一样，总是要消失的。作为收藏家要研究它，并把自己的收藏当作传承中的一个点，记录并传承。”

徘徊在博物馆中一件件晶莹温润的瓷器前，余春明平静如水。作为一名归来者，他前所未有地找到一种归家的感觉。