“要收就要完整的”，是收藏投资者长期以来的理念，收藏者一般以器物完整无缺为准，而对于伤残器却不屑一顾，致使许多文物古玩在民间几乎遭到遗弃和毁灭，这是十分遗憾的。其实伤残器同样具有收藏意义与价值，尤其是精残器（指器型基本完整、工艺水平一流、材质精良，只有微小瑕疵的藏品），它们的历史、文物、艺术、研究和经济价值更是不可忽视。

残而不失美学艺术价值

真正懂得收藏和审美的人，不应该只欣赏完整的美。伤残是岁月的另一种表现形式，也是历史的另一种昭示，一些虽残犹美的器物会给人以刻骨铭心的震颤与感受，有如让人面对世界著名的希腊断臂女神像维纳斯。我国的西汉青铜器马踏飞燕，刚出土时也是残器，如果不是大文豪、考古学家郭沫若的及时发现，险些遭到被遗弃的厄运。它大胆的构思、浪漫的造型，给人以惊心动魄的美感。

残而不失学习研究价值

收藏的过程是一个不断学习、不断研究、不断积累知识和经验的过程。对于初涉收藏领域的人，了解藏品的基本理论知识非常重要，但更重要的是要看真器、见实物。读书十遍不如见真品一次，这是众多藏家的切身体会。对于一般收藏者来说，完整的精品可望而不可及，而伤残器无疑是收藏者廉价的学习资料和入门的实物向导。

残而不失历史文物价值

搞收藏就是收藏历史，因为收藏对象是一定历史文化的产物，又是当时历史文化成就的物证，蕴含着特定的历史文物信息，折射出特定的社会生活和文化内容。因此，一件藏品既珍贵又完整，当然是最好不过的，但当它有所伤残而不完整时，却并不一定削弱其历史文物价值的珍贵性。有的因其具有典型性和代表性，存世量可能绝无仅有，因而弥足珍贵。

残而不失市场经济价值

“瓷器起毛，不值分毫”、“瓷器毛了边，不值半分钱”等这些行内口头禅就是对瓷器的完整性苛刻要求的集中反映。但近几年，随着人们收藏观念的多元化和精品越来越少，精残器的投资收藏价值也开始受到市场人士的关注，导致一些残器精品的市场价位也迅速上涨，成为投资者的新宠。

以古瓷为例，明以前的古伤残瓷器、明清官窑伤残瓷器、明清有特别款识的高档精细伤残瓷器、明代及清三代民窑高级伤残瓷器以及各个朝代用途狭窄、烧制量少、造型奇特的稀有伤残瓷器等，皆可列入收藏范围。那些可以填补断代或窑口资料空白的珍稀器物，升值率则更加可观。另外，要尽量选择伤残程度较轻的残器，以仅有冲口、口磕或腹内仅有炸纹者为最佳，这些残器既易于修补，又有较高的观赏价值和经济价值。

对伤残器的处理也是一门学问。一些伤残器在经过藏家的改头换面后，又变成了新的很有价值的古玩。例如：宋代的钧窑瓷器，其釉色千变万化，十分美丽，但完整器极少。明清时就有人将其碎片收集起来，拼凑组合成挂屏，有人还在屏上请名人题句，从而又成了另一类价值不菲的古玩。