随着收藏市场的逐渐扩大，现代投资者已经越来越认识到，残器也是收藏品类中不可小觑的一部分，不仅具有比对、研究功能，其本身的价格较以前也出现了大幅上扬。

在残器的投资中，除了要保证器物本身是有收藏价值的之外，修补工艺也是大有讲究，现在许多专家都认同，在瓷器修复中应采用中国最传统的文物修复技法——石膏配补，而不再使用金漆工艺，更不会在没有依据的情况下，主观填补文物的纹饰和图案。

相比专业领域的石膏配补，民间采用的“锔”工艺，更受藏家的追捧，甚至有藏家专门收集锔过的瓷器，锔的钉越多也就越珍贵。对于珍贵的中国瓷器，日本以及欧美藏家即使不慎打破，也会把碎片拾起，用金属钉修补牢固后，深具实用性且不漏水而继续使用，但金属钉修补后器物外壁留下明显的修补钉扣，而这种“修补钉扣”甚至一度成为人们鉴赏的对象。

锔匠的主要修理工具是一个小火炉，用它锻铁打锔子、化铁；另外就是金刚钻头，用它钻眼。正所谓“没有金刚钻，别揽瓷器活”，就是说的这个工艺。被修补的器皿一般只是裂道纹、掉个碴等不太大的毛病，如果碎成八瓣还找他们锔就不合算了，除非是值钱的古董，否则工钱要比买新的还贵。锔活当中，尤以锔碗、锔瓷壶、胆瓶算是细活，手艺最精最难。锔出的活不仅要严丝合缝，还要美观、中看。不管是锔大锔小、用铜用铁，最后都是按锔子大小多少来算钱。锔子也有很多种类。最普通的是铁的，昂贵的有铜的、银的、金的。玩锔器最早出现在明末，兴于清中期，距今360多年，玩锔器，讲究的就是一个“玩”字。“玩”的前提是要有时间。有了多余的时间才能玩好，所以玩见时间，玩见悠闲，玩见心境。

残器之美和篆刻中的破残有异曲同工之处，破残，是在古印中出现的，皆为长年风化磕碰所致，因为残而改变了字的布局和虚实，现代的篆刻人为追求新“印”的古朴苍老，而用破残法。残器之残也像树木盆景。一个好的树木盆景，都要经过数年的培育，一棵新树要经过嫁接、剥皮、撕裂、扭曲等等才可显其苍老。