——记江西省工艺美术大师袁世文

袁世文，1947年生于景德镇“陶瓷世家”，舅公为景德镇民国时期“珠山八友”之一的汪野亭，受家庭熏陶，袁世文从小便对陶瓷绘画产生浓厚的兴趣，后跟随父亲袁林以及陶瓷美术家余文襄和王云泉学习山水瓷绘，又经受其姑母汪桂英在理论方面的指导，加上自己后天的努力，在山水瓷绘方面拥有着极高的造诣。尤其是对雪景的绘画，注重传统技法并效法诸家之长，工笔、写意，运用自如。

在袁世文的雪景作品中，均以墨色为主勾勒山岭、树草、山石、江渚以及屋宇轮廓。然后周围敷粉堆白，借地为雪，借云作雨，借空作雾，以黑白的相衬绘出最真实的雪的世界。其雪景作品《三顾茅庐》便是如此，以简洁老练的笔法将刘、关、张三兄弟三顾孔明于茅庐的情景描绘了出来，画面中群山连绵，气势雄伟，树木苍劲坚韧，房舍古朴。近景描写尤为细腻，松树挺立，白雪裹身。刘、关、张三人身披冬衣，各骑骏马缓缓而行，面部表情依稀可辨，色彩丰富，成为画作中视觉的亮点。远景层山叠叠，冰封群岭，云雾袅袅萦绕山间，画面层次感和立体感立现。正是：“一天风雪访贤良，不遇空回意感伤。冻合溪桥山石滑，寒侵鞍马路途长。当头片片梨花落，扑面纷纷柳絮狂。回首停鞭遥望处，烂银堆满卧龙冈”。整幅画作描物细致，生动逼真，且构图严谨，错落有致，恰到好处，塑造了一幅完美的精品雪景图。

袁世文不仅注意学习各时期大家的绘雪景的技法，以增强自己的绘瓷技艺，还曾独自一人探访名山村野，不畏严寒，观苍松，觅奇峰，揣摩意境，使自己的技法和艺术造诣达到了前所未有的境界。他曾说：“粉彩雪景山水的特点是用黑、白等简单的色彩，繁杂的画工表现各种雪景。其难度在于，在白色的瓷器上，表现出白雪的层次感。这就需要极强的画工和多年的勤学苦练，以及自身的真实感受。”

在袁世文雪景作品《瑞雪迎春》瓷板画中，以群山为背景，结合树木、茅屋、河流，塑造瑞雪丰年，辞旧迎新的画面。一条小河流淌在画面左侧，岸边停泊几只渔船，码头处张挂着大红灯笼。河流尽处，云缠雾绕，山岭连绵，回肠荡气。画面右侧，梅花怒放，几间茅草屋坐落在庭院之内。在茫茫雪景内，三两人迹身着红衣在河边游玩，令人顿生欢快愉悦之感，画面描绘细致入微，连空地上与主人嬉戏的小狗也能清晰辨认。由此便可以看出袁世文精湛的技法造诣，对雪景绘作的构思以及对整幅画作结构建筑的把握已臻化境。

近似写实、浓淡相宜、气势雄伟、富有生气，赋雪景以诗情画意。“美丽的艺术总是在痛苦中到来”，这样的雪景意蕴正是袁世文老师在长期的真实实践和勤学苦练中得来的。也如袁世文老师的那句人生感言：面对不一定成功，但不面对就一定不成功。凭任狂风，只咬青山而不放松，数十年的坚持，袁世文将自己一生的热忱都注入进了自己的瓷绘艺术。

纤纤妙笔轻点瓷，微微转腕现雪景，祝福袁世文老师在自己的瓷绘道路上越走越远！