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【艺术·品味】王昌虎笔下的山水

来源:景德镇市传统粉彩瓷研究院 时间:2019-10-05 编辑: 点击:86

王昌虎的山水是从写生得来,盎然生气,哲思感情,相与揉合,画境灵活生动,别具一格。将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法。


王昌虎 溪山鸣泉/瓷板

其作品,笔墨繁密纵横,细腻工致,繁而不塞,细而不滞,于繁缛中见豪放、细腻间见灵利。


王昌虎 溪山鸣泉(局部)

此幅《溪山鸣泉》采用平远法构图,描写江南水乡之居。左处远帆与右侧屋前孩童一线相连,山间飞瀑、江边水车又成一线,两线在空间上呈垂直相交,更彰显出画面的立体感。


王昌虎 溪山鸣泉(局部)

近处茅舍相立,水车相依,秋叶杂树点缀其间,人物勾画简洁,神态生动;远处高山俊秀,树木苍茫迷离。河川、流云以留白、空白为之,形成虚实对比,相互呼应,有远看不失其势、近观不失其情的韵致。


王昌虎 溪山鸣泉(局部)

王昌虎深得“王派山水”精妙,作品情景交融,以势取胜。


王昌虎 林泉清韵

此图意境悠远,杂树错落,墨色并重,淡墨勾画,重色提醒。在技法上,皴擦点染与线描墨色相融、生动而形象地表现出了古徽州的山形地貌、建筑风格和动植物的地域风格和时令特点。尽管画中运用了多种色彩,但聚散疏密的布置使得色彩平稳,淡雅秀润,丝毫没有过艳的火燥之气,完好地表现了秋意盎然的景色。


王昌虎 林泉清韵(局部)

构图上,不像前人流行的布局法,以巨石大山巍峨屹立占满全幅,而是用鸟瞰的角度取景,眼前苍壑壁立,行人归家,远处孤帆掠影,隐约可见,表现出无限辽阔深远的意境。


王昌虎 林泉清韵(局部)

图中烟岚雾气弥漫,群峰山峦远虚近实,飞瀑急下,泄入江中。这一高一低的落差,更显得气势磅礴。笔法苍劲浑厚,色感浓重,画法上用笔洒脱,点染苍润,具有古淡浓厚的艺术视觉效果。


王昌虎 乡间情趣/瓷瓶

王昌虎的作品,笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。


王昌虎 乡间情趣(局部)

此幅《乡间情趣》,笔墨繁密纵横,细腻工致,繁而不塞,细而不滞,于繁缛中见豪放、细腻间见灵秀。山石用斧劈皴、披麻皴二法,积染深厚,愈显山峦苍劲雄浑。山头坡脚分别用苦绿浓淡渲染,使画面显得笔墨秀润。


王昌虎 乡间情趣(局部)

昔人有云:“画有六要,一曰气,二曰韵,三曰思,四曰景,五曰笔,六曰墨。

观王昌虎之画,气韵灵动,景色秀丽,笔墨自然,自是不凡。

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