邓幼堂 村居/瓷板

邓幼堂的山水已达到自然与精神融合及物我两存的境地。他的作品常常透露出一股灵秀之气息，一种淡然之意气。

邓幼堂 村居（局部）

此幅《村居》，以王冕诗意入画，直抒胸臆，画意精绝。作品突出刻画了前景之山石与各态的林木，笔墨秀润，清新劲健。远山于严谨中见超逸，雾色弥漫，意境悠远。

邓幼堂 村居（局部）

茅草屋前，流泉相泄，后有古木参天，远处雾气朦胧，使人更觉清幽，题以“茅屋人看小，我居殊觉看。”此等心境，寓天地之间，寄于画上，更言其心中空明。

邓幼堂 溪山濯足图/瓷板

邓幼堂好师古，汲取前辈书画大家艺术中的精髓，而化为己用。

其山水，习宋人之法，得少梅之意，极重笔墨与意境。其功力之深，基础之坚久，为艺林所称道。

陈少梅山水作品

古人讲“书画同源”，两者的产生和发展，相辅相成。

唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流》中说，“颉有四目，仰观垂象。因俪鸟龟之迹，遂定书字之形，造化不能藏其秘，故天雨粟；灵怪不能遁其形，故鬼夜哭。是时也，书画同体而未分，象制肇始而犹略。无以传其意，故有书；无以见其形，故有画。”

邓幼堂 积雪苍岩/瓷板中堂

书画在笔墨运用上具有共同的规律性更在宋元以后兴盛而起的文人画中被得以充分发掘。作为一名继承传统的文人瓷艺家，邓幼堂也认识到了这点，为此，更加重视对笔墨的追求。

邓幼堂 积雪苍岩（局部）

此幅《积雪苍岩》，用笔苍劲，描绘了河北苍岩山雪后之景。山下古木参天，山间云雾迷漫，颇显其山势巍峨。这幅作品场面宏大而视觉中心突出，整体设色素雅生动形象地描绘出了苍岩山的秀丽景色，既符合实地场景又充分调动了多种元素的寓意。

邓幼堂 积雪苍岩·对联

此对联，以清篆入笔，颇有邓石如之遗风。其结构疏朗，刚而不火、静而不板，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，笔力千钧。既盎然着浓浓的古气，又洋溢起阵阵新意；既老成持重，又清秀洒脱；功与情致并重，行气整饬工稳，体势森严刚毅，韵度豪迈醇厚。可见其书法功力深厚。

邓幼堂 寒山访友图/瓷板

字如其人，画如其人，人的品性皆会融入其书画作品之中，邓幼堂的画，秀雅而刚劲，其字疏朗而雄浑，正是其品格的体现。