陶瓷绘画艺术是陶瓷装饰中的关键，是最能体现艺术家的艺术技巧、功底、水平、修养与个性风采及其对审美的追求。千百年来，梅兰竹菊以其清雅淡泊的内在意蕴出现在古今文人雅士的笔端绢帛之上，也成为陶瓷艺术家经常书写之题材。

吴国兴《铁骨清香》

梅花因其傲骨、凌寒的品格，被列为“四君子”之首。梅花风姿卓绝，清香袭人，又以香而不艳、冷而不淡的内在美为人所珍爱，它那坚韧不拔的高尚品德和其独特迷人的风姿神韵，令人痴迷。所以它以立意高洁，而成为历代文人代表心声的最佳物象。

吴国兴《兰吐幽香竹弄姿》

兰花在文人画中是最受欢迎的描绘题材。兰花以其天然淑质和高雅脱俗的风韵，被誉为“花中君子”，它素而不妖，媚秀典雅。现代陶瓷艺术作品中的兰花，融合了不少国画中古代、近代的兰花高手的笔墨形式和表现手法，将兰花高雅的风韵，跃然呈现。

邹达怀《喜雪》

竹未曾出土而先有节，至凌云处尚虚心，宁折不弯。作为封建社会的知识分子文人雅士，当国家面临危难而自己又无力抵抗时，或者自己仕途受挫时，就把自然界某种东西，赋予某些新的思想感情，以抒发自己的感怀，所以竹遂成为画家们钟爱的绘画题材。

江民辉《采菊东篱下》

如果说，冬梅斗霜冒雪，是一种烈士不屈不挠的精神；春兰空谷自适，是一种高士遗世独立的情怀，那么秋菊可以说兼有烈士与高士的两种品格。它那种恬淡的疏散气质，俨然成为君子自得其乐、儒道双休的精神象征。

陶瓷艺术品中的“四君子”，融汇了画者的立意、观念与内涵，用不同的表现手法，把“四君子”的形象表现的美妙精细，它们所含有的内在的意蕴，另人深思。