窑变釉，像一个不受艺术家掌控的精灵，自由地在土与火的世界里挥洒生发，它是特别的，每一次精彩诞生，都像是自然赐予的礼物，就是艺术家自己，也再难复制，正是它独一无二的万千姿态，给了艺术家即使百折也不悔追求的勇气。

如果你走进景德镇陶瓷馆颜色釉陈列室，仿佛立即就被层层姹紫嫣红，五颜六色的彩云所包围，那姿态各异的陶瓷造型，加之“进窑一色，出窑万彩”的窑变花釉真是绚丽多采，令人眼花嘹乱，在陶瓷釉料中，变化最多，色彩最丰富，形态最复杂的，恐怕要算窑变花釉了。

范智《战国图》

早在宋代，我国就已经出现窑变花釉。《博物要览》中谈到宋代的“官窑”、“哥窑”时，说道：“二窑烧出器皿，时有窑变，……于本色渤外变色，或黄，或紫红，肖形可爱。”特别是钧窑(河南禹县)的铜红釉，也就是所谓“钧红”，就是一种名闻中外的窑变花釉。古代诗人曾用‘夕阳紫翠忽成峦’的词句来赞美这种“窑变花釉”。

黄四海《醉泉》

古人对‘窑变’的起因也曾做过研究，据《饮流斋说瓷》载：“窑变者。仍烧窑时，火候不匀。偶然釉汁变色之故，大抵欲作深红之色，非一种颜料所能造，必参以它种颜料。而火候深浅之处，红色失而它色露。变成种种形状不等。颇为特异，因之踵作，尽本偶然者。后遂成为故然矣，窑变先后所制，也各有不同。若康熙末年之窑变红蓝二色，均不发黑，其釉与郎窑之釉略同。若雍正末、乾隆初之窑变，其釉与色，与郎窑迥异，且有带款者。尽纯乎人工故意制成者也”。

任何一种绘画艺术掌握其材料性能（即工艺）固然重要，但更为重要的是艺术家后天的各种修养决定了其作品格调的高下，窑变是门疑罕的材质，也正是因其疑罕更令人妩媚、痴迷。