青花釉里红，也被人们称之为“青花加紫”，它使用的装饰手法主要是在青花间添加釉里红加绘作为装饰，也属于瓷器的装饰手法之一。

　青花，所指的就是使用青花料来描绘图案的花纹，之后在使用透明釉，最后将其放置在环境温度达到1300摄氏度左右的高温环境当中烧制而成，其还有一个特点就是一次烧制成功。釉里红，它所指的就是利用铜的氧化物作为着色剂进行配制的彩料，直接在胚体上进行花纹的描绘，之后再覆盖一层白釉，之后再装匣入窑，放置在环境温度为1250C~1280C的强还原气氛当中，由此来促使高价的铜转化为低价的铜，表现出娇妍中不失沉着的红色花纹。

黄丽萍《大寿图》

　我国传统釉下彩装饰其中之一就是釉里红，它使用的是铜作色剂的色料直接的在配上进行各种样式的图案的描绘，之后再使用高温进行燃烧形成的红色纹理，因此被称之为“釉里红”。由于其多烧制的过程要求非常的高，因此在烧制的过程中十分的容易出现劣质品，合格的产品数量较少，也导致了这种产品变得极其的名贵。釉里红不仅可以单独装饰，也可以与青花混合在一起进行装饰，也就是俗称的“青花釉里红”。它最大的特点就是既包含了青花的幽靓雅致，沉静安定“的特点，又增添了釉里红的浑厚壮丽的特色，颜色效果十分的丰富，促使了一种朴实而又高雅的艺术风格。所以，青花釉里红瓷已经成为了我国珍贵的品种之一。

　我们将青花与釉里红进行相互结合融入到一件瓷器之上，这样就可以成为一个艺术的精品，这也是元代景德镇陶瓷艺人的一项全新的创造性的成就；釉里红的颜料如果只涂薄薄的一层是非常难以展现出红色的，一定要涂布达到一定厚度的时候才会呈现红色，而且只要呈现了红色，颜色都相对较浓，也正是由此它不可以展现出颜色由浅深的变化效果；但是与青花进行结合就可以达到完美，青花在最大程度上的弥补了釉里红颜色展现的不足，而釉里红则让青花的色彩更加的丰富，两者进行了完美的融合。从烧制的技术角度来看，想要获得更好的釉里红以及青花的颜色，需要在烧制的过程中设置特定的环境温度。如果想要将两种不同的颜料在相同的温度下进行烧制而成，需要找到一个很好的配方。就算是到现在的九十年代，想要烧制品质优异的青花釉红瓷，仍然需要非常老练的师傅才可以做到，不仅如此还不能够进行大量的生产，只能够小批量的进行生产。

　青花釉里红瓷不单单是在工艺的方面展现它的成就以及名贵，本身同是也具有非常丰富的文化内涵。 青花釉里红艺术瓷给人一种淡妆浓抹总相宜的感受，是素雅和艳丽的完美结合。它就好像牡丹，花红叶青，十分的高贵典雅，国色天香。它的色调以及比重都非常的灵活，具有广泛的可变性，意境深远，也是将各大文化融合的自然体现，其中包括中国儒、释、道以及伊斯兰等各大文化。