近年来，在艺术品市场中，由于艺术品鉴定真伪难以界定，导致了多场有关艺术品真伪的大辩论，尤以《功甫帖》最为激烈，双方各执其词，最后却草草收尾。

一直以来，拍场上艺术品的保真程度都一直备受诟病，在整个艺术品市场中，承诺保真的只有极少数的奇石、翡翠等资源型门类。对于这一类东西，国家有相关检测机构，起码可以出具证书保证这个材料是真的。

针对此，有人提出了“保真拍卖”概念，其实，真正的压力不完全是东西本身的真假，而是业内部分行家和收藏者对此的质疑。并对此进行了多方面的尝试尝试。其最有成效便是请艺术家本人或者亲属鉴定。即通过各种方式与画家本人取得联系，并把作品图片发过去请求鉴定。但是艺术品保真，难度不言自明。就像《功甫帖》事件，一时间众说纷纭难辨真假。

有人则认为，画家本人或直系亲属愿出面鉴定，应该算是有利因素之一，不过也有些艺术家也不愿意出面，可能觉得会得罪市场上的某一方。还有拍卖行功课做得不够，赝品变成了漏网之鱼。但凡有争议的作品，拍卖行需要从画风、纸质、来源等多方面等来衡量、鉴定。当买家提出异议时，再去找相对权威的鉴定者，比如作者的家属、后人、学生等。

尽管有人对某些天价成交持怀疑态度，但业内仍将拍卖作为一个展示的平台，关注上拍的作品的质量和价格。有艺术家说，市场流通的冠着自己名头的作品，赝品数量是真品的10倍，这对市场各方参与者都是极大的伤害。

所以正确的市场引导、梳理很重要，而拍卖行也需要在筛选上下功夫，尽量选择那些有学术价值的、执着于艺术的画家作品，摒弃那些社会活动家和专门炒作的人。