“水土宜陶，士人多业之”，故冠名“瓷都”，陈敏生于景德镇且长于景德镇，走上陶瓷艺术道路，似乎也属情理之中

陈敏江西余江人，毕业于景德镇陶瓷职工大学美术系。最初习艺绘瓷，是从釉上粉彩入门，人物画的造型从线描的勾勒到色彩的晕染，从仿拟到自画，为他打下了扎实的基本功。

现今他的作品却是以“窑彩”见长而付诸于青花釉里红装饰，其对器型的审视，釉色的整合及题材的撷取，既保留了传统文化的深厚底蕴，也融注了现代美学的创作意念，形成了独具魅力的艺术风格。

艺术的关键是形式。即使是同一题材，由于有不同的学识理解和不同的创作意念，才会有不同的表现形式和风格。尤其擅于婴戏题材的现代民间青花装饰，作品将传统的民间青花手法和现代陶艺融为一体，其婴戏作品粗看似曾相识，细品则新颖别致，别具意趣，寥寥数笔，便勾勒出天真可爱的童子形象，讲究立意，材质和器形，使青花瓷作品节奏鲜明，韵律生动，显示了一种洒脱、自然、热烈的审美风姿。

他不注重题材的时代性和环境的现实性，而坚持艺术作为精神安慰的清凉剂，作为陶瓷艺术陶醉于远离社会纷争的宁静气氛，可缓解紧张节奏的平衡机制，这就是陈敏借用婴戏的母题、古人的意境、道家的思想所企求的形式之新。

陈敏的陶瓷作品给人留下印象还在于他处理画面上对形象的随意性，他不仅不按照形象的结构来组织线条，也不按照正常形体来渲染，而是利用线条和釉色来体现自己对笔墨的认识。他喜欢空灵、松散和毫无造作的表现手法，似乎贯彻了他在“窑彩”这方土域中寻找发泄内在张力的意图。