年过七旬的茅子芳住在朝阳区南沙滩社区，他有一个绝活儿，那就是用金刚刀在瓷器上进行篆刻，被人称为瓷釉上的“绣花”人。

茅子芳

茅子芳早年毕业于北京工艺美术学校雕塑专业，受刻瓷艺术家朱友麟影响而走上刻瓷道路。茅子芳首创的厚釉人物刻瓷曾作为国礼送给里根、中曾根康弘、希拉克等人。他还在首都图书馆举办了个人雕刻艺术作品展。

茅子芳工作中

说起自己的从艺路，茅子芳戏称他是朱友麟的“编外徒弟”。

1962年，“朱友麟刻瓷艺术作品展”在中央美院展览馆举行，茅子芳前去参观，正是那次参观为他开启了艺术大门。回去后，茅子芳找来钢錾子，开始利用业余时间刻瓷。“家里吃饭用的白瓷盘子、饭碗被我砸了不少。”茅子芳说。

功夫不负有心人，在砸坏了几十个碗和盘子后，茅子芳终于刻出了几件自己比较满意的作品。

从工艺美术学校毕业后，茅子芳被分配到北京玉器厂工作。从北京玉器厂到朱友麟工作的北京市工艺美术研究所不过300米的距离，但是这300米求师路却让茅子芳颇费了一番功夫。“我好几次想去向朱先生请教，又怕被人家拒之门外。”茅子芳说，“后来我终于厚着脸皮，带着两件作品用午休时间敲开了朱先生工作室的大门。”

说明来意后，朱友麟并没有拒绝，而是认真地看了他的作品，并提出了中肯的意见。“从工具到技法都讲得非常仔细。”茅子芳说，“他还嘱咐我好好学习刻瓷，把刻瓷艺术传下去。”

茅子芳的作品

作品曾被当作国礼

在掌握了刻瓷手艺后，茅子芳又加入了自己的创新。有一天，他看到一家杂货商店卖深色釉瓷盘子，因为釉太厚而被淘汰下来，很多人都买回去垫花盆用。茅子芳抱着试一试的心理，买了两摞盘子回家用来刻瓷。一试发现，盘子胎白釉深，反差很大，有素描效果。

也正是茅子芳的这一试，打破了以往刻瓷在白瓷盘上刻画后填色的禁锢，使作品更加立体，也更突出了刻瓷“刻”的意味。

但是，在瓷釉上刻瓷对创作者提出了更高的要求。“越刻越浅，像人物脸上的高光点和动物身上凸起的地方，至少要刻四层才能表现出来。”茅子芳说， “刻得越白的地方，瓷器就越薄，稍不留神就把瓷盘大卸八块儿。”不过，他凭借多年积累下来的精湛技术，在瓷釉上刻瓷变得非常简单。那一年，北京市政府代表 团出访日本，茅子芳第一次接受刻制国礼的任务，而那份国礼就是用深色釉瓷盘子刻的。后来，他还分别为美国前总统里根、日本前首相中曾根康弘、法国前总统希拉克等人做刻瓷国礼。

茅子芳的作品

希望把手艺传下去

在教导徒弟时，他知无不言，言无不尽。但同时，他也鼓励徒弟们创新，在继承北京刻瓷艺术的基础上，博采众长，努力创出属于有自己独特风格的北京刻瓷。“师傅领进门，修行靠个人。只有这样，才能把这门刻瓷艺术技艺一代一代传承下去。”他希望更多人来关注非物质文化遗产，关注刻瓷。