如今，“跨界”一词频频出现在大众的视线中，所谓跨界就是指跨越不同的领域，寻求新的尝试和发展。随着“跨界”现象的不断蔓延，它开始成为一种新锐的生活态度与审美方式的融合。“跨界”虽然是一种发展的动力，但并不是所有的“跨界”都能衍生出向上的力量，有事恰恰会适得其反。比如在艺术品收藏领域，一个典型的“跨界”例子就是大量的古董商开始“转型”成为所谓专家，开始对中国的艺术发展“指点江山”。

曾经以2.3亿人民币拍得鬼谷子下山元青花大罐的朱塞佩·埃斯卡纳齐在接受采访时说：““我只是做古董买卖，自己并不收藏，因为那样会对我的客户不公平--我会把好东西留在自己手上。”他的这番话对中国的古董商来说意义非凡，当中国的艺术品市场频频出现古董商“跨界”学者时，我们应该思考这种“跨界”是否适宜。

著名画家、美术教育家吴冠中曾说“中国没有收藏家，但中国的古董、艺术品商都非常乐意以收藏家的身份面世。收藏家的身份不仅给了他们脸面，还让他们更具有蛊惑力。”古董商“跨界”成为收藏家甚至是学者，在很大程度上给中国的艺术品市场带来了混乱。之所以这么说是因为中国的很多古董商本身就缺乏经商的操守，倾销赝品、哄抬价格、暗箱操作等情况比比皆是，在压榨客户的过程中自己反而成了大收藏家。如果让这些缺乏社会信誉度的人来充当市场的舵手，指点中国艺术品市场的发展，其结果可想而知。

既是市场的参与者又是市场规则的制定者，这就是古董商变身学者的另类局面，在自身利益的影响下，他们的评论语言不可能做到公正。中国艺术品市场的急速发展，必然会出现诸多的不完善与乱象，我们需要做的就是谨慎审视一些现象，通过理性的对待让中国的艺术品市场不断的完善和成熟。而对于所谓的“跨界”风更应该慎重对待，避免艺术品市场出现“四不像”的局面。