我国的传统陶瓷是以制瓷的精致而闻名，重点是在选料、粉磨、拉胚、上釉、绘图、烧制等各种工序上追求工艺的完美，宋元明清历代的官窑器便是最好的佐证。而文人瓷的出现打破了传统模式，把重点放在了绘制和器型的选择上。把中国传统的绘画、书法、诗词、金石融入瓷绘。又以大小器件和各种立件型制构绘画面，以瓷为本，彰现中国文化，得到了官吏、文人、富商们的喜爱。从晚清至今热度不减，备受争宠。晚清以来陶瓷领域形成了两种不同风格的艺术。前者称之为陶瓷艺术，后者则称之为艺术陶瓷，即文人瓷。

文人瓷产生于晚清，一直延续发展至今。随着时代的变迁与更迭，从收藏角度看初步经历了四个阶段。一是晚清时期，以程金王为首的浅绛彩瓷；二是民国时期，以珠山八友为代表的新粉彩瓷绘；三是新中国建立后三十年的建国瓷，即“5.6.7”瓷器；四是二十一世纪，以景德镇王（锡良）张（松茂）戴（荣华）李（进）国大师为标志的当代瓷。这四个时期的文人瓷集中反映了当时的社会、政治、经济和文化，具有非常鲜明的时代特征，因此备受藏家们的追宠。

由于文人瓷收藏的成本越来越高，收藏的群体也越来越大，文人瓷的资源也相对有限，难以满足实力藏家和广大收藏者的需求。尤其是名头大，作品精，存世量少的作品，更是一瓷难求。有的碍于心动精品面世少而难有作为；有的愁于囊中羞涩只能望“精”兴叹而却步。鉴于此情，必须理清收藏思路，合理收藏定位，让各类藏家各得其所。

当前价位居高且仍有很大上升势头的文人瓷有：一，浅绛彩瓷中的程金王作品和任焕章等二十多位名家的大件、精品；二，民国瓷中的珠山八友作品和王步等十多位名家的精品；三，建国瓷中的大师不留名并有鲜明时代特征的精品；四，当代瓷中的王张戴李作品和国大师精品。这些作品有的已上至千万，少的也得几十万。非实力藏家已难以举步，这是当前文人瓷收藏中的第一元，其理当由实力藏家而为。对大量普通藏家来说必须面对现实调整收藏思路，选择第二元的藏品作为目标。以浅绛彩瓷为例。程金王及任焕章的二十多位名家作为一元定位于实力藏家。另一元浅绛彩瓷器中的“三小”（小名头、小件品、小残精）作品。小名头、小件品追求完整无瑕疵，小残精则以小残或画面无残为原则，不影响对艺术的欣赏，这类收藏目前价位不高，随着大名头的升值也会相应提升。这类藏品应立足于普通藏家。第二元藏品对民国瓷而言应该是八友王步以外的名家作品，对当代瓷而言可以是价位居高的王、张、戴、李等国大师以外的省大师省高师中选择，特别是七八十年代出生的、创新能力强作品精、价位万元左右，收藏潜力会更大。