“雪景山水”是近代景德镇瓷画装饰艺术专门题材之一。雪景是大自然中奇特壮丽的景观，它“不仅具有深邃的意蕴、鲜明的时空和视觉深度，更在于精警拔俗的艺术魅力。”世人爱雪、赏雪，赋予雪以清白、纯洁的高贵品质，历代文人墨客更以雪为题材吟诗作画。陶瓷绘画装饰中的雪景山水，正是吸取了纸、绢画中的雪景题材和技法，得以逐渐发展起来。雪景色彩少，画技要求高。康熙末年粉彩受珐琅彩影响产生以来，景德镇的艺术家们便创造出以雪为题材的粉彩雪景绘画技法，为雪景山水瓷画装饰打下了坚实技术基础。自清末民初流传下来，以雪景著称的大师代有人出，著名“珠山八友”何许人就是其中一位。

一、何许人对粉彩雪景山水的贡献

作为文人画派在陶瓷绘画艺术上的承传者和继承人之一，何许人在陶瓷雪景山水艺术创作实践中不懈努力，辛勤耕耘，终其一生探索瓷上雪景山水技法，可谓一株奇葩，独树一帜。他工艺上革故鼎新，巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，使之既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的韵味。画面彩料浓淡自如，雪色逼真，层次有度，高旷洁达，晶莹剔透，意境恢弘深远，诗、书、画、印相得益彰。在表现楼台亭榭、画梁雕柱时还赋予鲜丽的色彩，使之在清新淡雅中更显耐人寻味，兼有工艺作品的精整工细和文人绘画的写意抒情效果。作品小器大作，小中见大，赏心悦目，具有缩万象于方寸之间的无穷魅力。

何许人对传统优秀文化兼收并蓄，追求审美意趣，反映时代风貌的勤奋好学精神，不仅开启了景德镇瓷上雪景山水画之先河，成为时代的先声，而且他将诗、书、画、印结合在一起的雪景山水技法，已发展成为具有景德镇特色的一个瓷绘体系。他的传世之作，如《寒江独钓图》、《踏雪寻梅图》、《踏雪访友>等作品，己成为后人学习、借鉴的示范经典。他所表现的题材和内容至今仍在流传。他的绘画风格、理念，不仅影响了他的同代人和身后的几代人，而且对景德镇粉彩雪景山水创作都产生了极为深远的影响。

二、何许人粉彩雪景山水的传承

何许人不仅终其一生探索瓷上雪景山水技法，而且悉心培养人才。余文襄、龚耀庭、邓肖禹等子、侄、弟子辈的艺人，都是通过他的言传身教，逐渐认识到陶瓷工艺美术最精华、最经典、最优秀的民族传统文化源头，并最终潜心成为景德镇的后起雪景绘瓷名家。尤其是入室弟子余文襄，“青出于蓝而胜于蓝”，继先生之衣钵，在粉彩雪景山水创作中，既保留了师尊传统技法的精髓，又不拘泥于古人的陈旧观念约束。作品章法新颖，气势奇绝，形象生动，趣味盎然，意境深邃。一洗先师“时见幽人出谷行”及古人“映雪读我书“的凄凉惨淡之景，将冰天雪地的严冬寒季，渗入了喜乐融融的欢快气氛，具有前人未有的新境界，被尊称为“雪景大王”，在景德镇瓷绘艺术中影响很大。

受何许人影响，在粉彩雪景山水创作领域出现了不少名人和名作。如中国工艺美术大师张松茂，他的松枝雪景瓷板《三顾茅庐》，画面构图严谨，色泽明亮，意境深邃，无论是人物的动作神态，还是明晰的层次变幻，都极具韵味，生动形象地反映了刘、关、张历经风雪，坚忍不拔，三顾茅庐请孔明出山共谋霸业的可贵精神。既符合历史真实又充分调动了多种文化元素的寓意，于极细微处表达强烈的情感因素。尤其在黑与白的苍茫间，点出极具冲击力的绚丽色彩则更具匠心，达到了艺术形式和表现内容的完美统一。拍下了1300万的天价。

中国陶瓷艺术大师沈盛生，师从余文襄。他不仅从事陶瓷粉彩雪景的创作研究，而且还开创了陶瓷彩色粉彩雪景。其《江南雪景粉彩瓷瓶》、《匡庐秀色粉彩超万件莲子瓶》曾分获全国轻工业产品和北京第二届国际博览会金奖。可谓名师高徒。

著名陶瓷艺术家，当代雪景大师凌宗正。在粉彩雪景山水创作上有独特的表现手法，艺术风格高古苍劲、莹润雅致。其艺术作品《瓷韵1004》套瓶画工精细，高古幽远，意境苍远而不阴晦，手法老练而不失新润，有天工之美。被选定为景德镇置镇千年纪念珍藏瓷也是众望所归。

三、粉彩雪景山水的创新远用

受何许人及现代大师们的影响，更多的年轻陶瓷美术工作者也纷纷加入了雪景山水创作之中，并大胆探索新的雪景山水表现形式。如首届景德镇民间文化艺术家熊国瑞，在雪景山水创作上首创了“玛瑙红雪景山水”；江西省高级工艺美术师汪吟泉首创了“釉下填白光影青花雪景山水”，开创了釉下雪景彩绘装饰的新天地。传统的釉上粉彩雪景山水呈现出多元化发展局面。

笔者自进入陶瓷美术创作以来，对雪景山水也是情有独钟，尤其对何许人的雪景山水的构图、章法、笔墨运用感悟最多，先后创作了不少雪景山水作品，其中现存于景德镇美术馆的屏风式《瑞雪迎春呈吉祥》粉彩雪景山水瓷板受到行家的好评。

《瑞雪迎春呈吉祥》粉彩雪景山水瓷板，由八块1.8×0 6米直条瓷板组成。既可独立成章，又可组合成厅堂屏风。画作大气磅礴，在继承先辈国画传统技法的基础上，以雪为肌，以石作骨，表现雪景的层次和细节，既有传统粉彩细腻粉润的特点，又吸收了西洋油画艺术的立体感和层次感创作技巧，丰润雅致，意境深远。

《瑞雪迎春呈吉祥》雪景山水瓷板画，将师尊何许人创造的粉彩玻璃白表现技法融入到章法的布局及主题构思创意中。山岭、赭石墨色秀润磊落，雪景色阶浓淡自如，尤其是渲染雪雾天色，极尽徽妙，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的意味，经高温煅烧后，微微凸起瓷面，晶莹剔透，柔和粉润，既有动感，又有静意。

《瑞雪迎春呈吉祥》雪景山水瓷板，构图新颖，气势开阔、意境深邃。银装素裹的群山中，冰天雪地的严寒里，左边是劲崖俏壁，几株树木或立或垂，呈现出蓬勃生机。数群村民迎着风雪，喜乐融融行进在归家途中。右下角一条半露的褐红色渔舟上，一穿蓑衣带笠帽的独钓老翁，正垂下充满信心的钓竿。低头倾听，一江遥迤的河水在雪中潺潺流动，可见有粗有细的波纹，宁静高远，构成一种“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的和睦、开阔、蕴育生机的优美意境。中部是几间茅屋，大片树林。极目远眺中，群峰起伏，远近有致；银装素裹里，舟树互映，人雪同钓：一派瑞雪迎春呈吉祥的美好景致。

《瑞雪迎春呈吉祥》雪景山水瓷板画，将高耸入云的巅峰，晶莹剔透的河床、冰挂等山区大自然景致和风雪归人的喜庆欢乐融会在一起，动静结合，笔触雄浑，意境深邃。描绘的人物情态趣味盎然，冷暖色彩对比强烈。作品既保留了传统技法的精髓，讲究静景中的动，冰雪中的热，又以丰富的思想内涵，充分表现出冰天雪地的美景，给人一种新颖、超脱、冲击传统又耳目一新的激情。尤为匠心的是，入物的衣饰，茅屋的窗户、外墙与渔舟都呈现褐红色，令人想起岁寒三友中腊梅的艳泽，透出冰天雪地的勃勃生机，给人一种划时代的，情景交融的美好联想。

粉彩雪景山水画的创作，既是创作者对大自然客观事物精粹部分高度艺术加工的集合，也是创作者借景抒情，传播思想情感的载体。雪景山水的美，最重要的是意境，随着新材料、新工艺的不断出现，何水人先生创下的粉彩雪景山水技法，必将在一代又一代雪景瓷绘爱好者手中发扬光大，结出更加璀璨的硕果。