点，液体的小滴，水的痕迹，陶瓷装饰技法之一。所谓点就是用画笔，把笔端从上往下如同蜻蜒点水，落在所绘物体上，点好后，笔就离开物体，不要停留。当代国画大师潘天寿对点有着精辟论述：　“面事用笔，不外点、线、面三者。……吾国绘画，以线为基础，故画法以一面为始。然线由点连接而成，画由点扩展而得，所谓积点成线，扩点成面是也。做点为一线一面之母。”“点”的舒展延伸方是“线”（线条1。在陶瓷装饰中，正是这“线”与“线”点的交汇组合，构成了画面上天地万物的形象。探讨陶瓷装饰中的点，对学习陶瓷装饰和搞好陶瓷装饰创作是很有必要的。

一、点的形成

从我国绘画史看，在五代，两宋以前点苔的方法还没有得到广泛应用，直到宋以后，山水画进入一个前所未有的兴盛时期，画法渐趋多样。派别日益增多，创造了各种不同的风格。由于表现特定的对象需要及审美趣味的不断发展，在传统技法的基础上创造了各种点苔的方法，大大丰富和发展了山水画技法的表现力和民族风格的特点。点苔成为构成各家各派艺术特色的重要因素，使山水面的表现手法达到了新的水平。点苔的技法运用是在皴法形成以后。皴是线的一个发展，点苔技法又是皴法的一个演进。这种发展和变化是山水画技法的滇变和成熟的过程。点苔的技法得到广泛重视和成熟运用是在元代。

一、“点”在陶瓷装饰中的意义

一般地说，在陶瓷装饰中，　“点”是一种造型手段。古人在实践中总结出了一系列点的“成法”。古人写树有：个字点、介字点、胡椒点、菊花点、梅花点、大混点、小混点、破笔点、椿叶点、垂叶点、马蹄点、承草点等等，从“点”的形态来说：有平头点、竖点、斜点等。从技法形成来看，有浓墨点、淡墨点、大小轻色点、洒弹色点、重色提醒点等。

“点”既是具象的，可以是远树、苔碎石、岩面上各种疙疙瘩瘩的附着物；叉可以是抽象的，什么都不代表，或者什么都可以代表。因而，点作为与线因素并行作用的一个艺术因素，具有一定的形式夔价值，而且具有独立审美的意义。

“点”有分合聚散作用。在山水画创作中面面布局有时会出现或过于稠密或过于疏朗的现象。在过于稠密处，可以“点”分而散之；在过于疏朗处，可以“点”聚而合之。经此一“点”，可使整个画面呈现出，稠密处密而不挤，疏朗处疏而不空，聚中有散，分中有台这样一种参差错落之美感。

“点”还可以起连续间断作用。当面面诸物象之间显得过于松散支离时，巧于用点“点”可以使它连而有续、气脉相接：当面面诸物象之间显得过于拥挤室寒时，巧于用点“点”，可以使它之间连而断之，气息相通。

“点”还可以起虚隐实显的作用。需要在画面上突出赏心悦目的某一部分时，巧于用“点”可以使这一部分实而显之，以畅快的笔墨增强物象的视觉效果。当然，也可以与之相反，用“点”使一部分虚而隐之，以朦胧的笔墨来深化物象的内容。

三、“点”的内容与形式

古代中国画家在长期的艺术实践过程中创造了点的成法，在造型和结构上逐步总结出一套完整的理论规律，表现为一定的风格。通过对自然规律的探索，以夸张变形的手法创造典型形象，以不同的形式和风格概括出各种不同山石、树木的形象。传统绘画中的各种点法，后人就某些外形特征和用笔方法赋予不同名称。

单一树法点的密集排列表示某一特征树林，具有一定的象征意义。如：三点组成“个”字、四点组成“介”字、，五点组成“梅花”、八点组成“菊花”、大小密集组成混点等等。再如以“点”命名的皴法就有：钉头教、雨点藏、芝麻皴、豆瓣皴、米点皴等等。宋徽宗时期的米芾、米友仁（世称大小米1，由于真山真水的启发默契神会，在北宋董源画法的基础上创造了“米点”用水墨渲染方法，常以圆浑重墨的横点错落排列，来构成山体（树木）等形象，表现出“凭点缀以形成”、破线力点、连点成片、打点作皴的“山骨隐现．林梢出没”的风雨徽芒意境，是深入观察自然，摄取造化神韵不拘成法的大胆创造．对开启元、明写意画派有相当的影响。

历代山水画家对点苔法的运用和实践都积累了丰富的经验。许多中国画论讲到笔墨技法时，除树法、效法外，也将“点”苔法专列章节．　（下转第6页（上接第7页）无论在实践上还是理论上都得到同样重视。今天作为对传统技法的探讨，在对前人的艺术实践中得到有益启示的时候，对点苔法，我们也是不能忽视的。

四、“点”在陶瓷装饰中的作用

“点”是最小的形象单位，一经组合，积累可以成线，但又不同于线。点的平列水墨交融可以成面，但叉不等于面。在陶瓷装饰中，它可以根据艺术造型的要求，对线和面的配合作补充。从艺术规律来说，艺术规律受白然规律的制约，但自然规律又应从属于美学法则的要求。点在画面的运用也是如此。以山水画为例：　“点”于“石嘴山脊处”，以明确结构关系：“点”于“山巅石隙处”，可帮助阴阳向背起伏：“点”于“山水交互处”，可加强层次交搭变化：“点”于“界限来清处”，可使空间层次清晰；“点”于“分界凹凸处”，可酲脉络转折等。“点”还能对渲染画面气氛，加强画面气势节奏，贯通气脉，提画精神，乃至调节画面的重心，突出主体，对一幅画的成功与否都能起到关健的作用。

石涛对点更有独到见解：“点有风雪雨晴，四时得宜；点有夹水夹墨、一气混‰点有含苞藻丝、缨缨相牵：点有空空阔阔、干燥没味；点有有墨无墨、飞如白炯：点有如胶似漆、邋遢透明。”道出了点在中国画的特有地位。

画面抒“点”，通过似节拍的转换形成了抑扬顿挫、轻重徐疾，特别能显示出音乐般节奏、旋律和力度变化的内在韵律感，有力地加强了画面情趣的感染力。画面打“点”是艺术表现的有力手段，　“点”作为笔墨的造型手段，是整体画面协调统一的组成部分。因此，画面打“点”不能孤立地游离于造型整体之外，单纯去追求局部效果。学会用“点”，是我们学习陶瓷装饰和熟练进行陶瓷装饰创作应当重视而不能忽视的重要技法之一