珐琅彩瓷器,又称“瓷胎画珐琅”,是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。最初,绘制珐琅彩的颜料要从欧洲进口,到了雍正皇帝的时候,开始拨专款进行专项研发珐琅彩颜料,到雍正六年的七月终于研发成功,不仅能自炼出与原先进口颜料一样的颜色,而且还大大丰富了颜色的种类,使雍正朝的珐琅彩瓷器制作有了突飞猛进的发展。
制作珐琅彩瓷器所需的白瓷胎由景德镇御窑厂提供。在这里不就能不提到唐英,他于雍正六年起担任御窑厂的督陶官,正由于他的督窑有功,御窑厂才能烧制出完美造型、白润坚质的薄胎瓷,为珐琅彩瓷器的制作完成首要条件。白瓷胎运到宫廷后,在皇帝的授意下,在内务府造办处珐琅作由宫廷画家精心彩绘,又有专人题写诗句、款印,最后入炭炉经600℃炉火焙烧而成。
雍正朝的珐琅彩是不惜成本的,采用名手彩绘,名工烧制,一件珐琅彩瓷器烧制成功往往要经历几个月的时间,还时常由于瓷胎太薄,在二次烧制时极易破裂,种种因素都造就了珐琅彩瓷器的数量极为有限。
中国名瓷网 雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗
“嫩蕊包金粉,重葩结绣云”,娟秀而雅逸的行书诗句,书写在了莹白如雪、温润如玉的胎体上,映衬着“佳丽”、“金成”、“旭映”这几方胭脂红釉的闲章分外鲜艳。然而,将碗转到图案的正面,才能真正体会到这件珐琅彩雉鸡牡丹纹碗的富贵与华丽:一对雌雄雉鸡在山石牡丹丛中觅食,雄雉鸡身披锦绣,回首凝望,浑身毛色绚烂夺目,一翎一羽描绘得精细入微;粉红、藕荷、杏黄、淡黄各色牡丹花竞相绽放,花瓣轻透、娇嫩欲滴。如果有幸上手,捧起那半脱胎的瓷碗,感觉如同掬起一汪春水,轻盈而又清润;又如同丝绸滑过手背,细腻而又温柔。
不得不承认,还没有哪一朝的珐琅彩瓷器如雍正朝的那般典雅秀丽,以瓷胎为画绢,布局章法继承了中国画融诗、书、画、印于一体的传统。我们可以用《陶雅》中之语来评价雍正朝珐琅彩瓷器:“质地之白,白如雪也,一绝也;薄如卵幕,口嘘之欲飞,二绝也;以极精之显微镜窥之,花有露光,鲜艳纤丽,蝶有茸毛,且颈项竖起,三绝也;小品而题极精之楷篆各款,细如蝇头,四绝也。”我们看到的这件珐琅彩雉鸡牡丹纹碗,正是这“四绝”的完美体现!