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瓷上芭蕉 绿满心脾

来源:景德镇市传统粉彩瓷研究院 时间:2014-07-31 编辑:张博 点击:1412

石家庄市博物馆藏瓷

涂良如 《蕉荫品茗》

石家庄市博物馆藏瓷

汪沁、赵青《山水》

初冬,清晨,有微风拂面。天边荡漾起一匹银白的绸缎,阳光火辣辣的明眸,闯过浮云细密的针鼻儿,缝制着初冬丝丝缕缕的温暖。睡眼朦胧,却幸福依然。今日感恩节,想必感恩的祝福早已飞满天了吧!满眼望去,车水马龙,满街熙熙攘攘,但似乎缺少了一抹绿影,让这个冬日,少了一种恬静怡人心脾的感觉,于是我想到了瓷上的绿荫芭蕉。

长夏草木香。红了樱桃,绿了芭蕉。一红一绿,大俗大雅,热烈鲜明的色彩对比,正合夏的口味。芭蕉是一种诗意的植物,多种在南国的阶前窗下,青砖小院,鱼鳞瓦的老屋,配上阔叶垂荫的芭蕉,大清早人往天井里一站,看夏日浅蓝的天,看芭蕉逼眼的绿,顿有一股子舒坦清气慢慢升起。当然,如若将这种意境展现于瓷画之上,则更是大雅。

在石家庄市博物馆陶瓷展厅,江西省高级工艺美术师涂良如的《蕉荫品茗》,正是将这种雅致展现的淋漓尽致。两位高士在蕉荫下闲坐品茗。两人席地坐于石桌旁,神态闲逸潇洒。以高古游丝描勾勒人物,更显形真神实。衣纹劲健飘逸,色彩粉润淡雅,悠然自得品茗闲话。浓郁的蕉叶,林立的竹簧,画面古朴而又自出机杼,人景交融所取得的整体和谐的画面效果,让人赏心悦目,如入其中。

蕉叶纹用作瓷器装饰始于宋代,定窑、龙泉窑、景德镇窑多将其作为瓷器的辅助纹样,表现手法主要是划花。当时景德镇窑青白瓷碗外壁刻划双线蕉叶纹多位普遍。蕉叶纹于元、明、清时期颇为盛行,装饰技法以彩绘为主,于青花、釉里红、彩瓷上广泛应用,多绘于瓶、罐、尊等器物颈部或近底部。景德镇出土名洪武青花松竹梅纹执壶,十分奇特,好似变形蕉叶纹。延续至今,景德镇当代陶瓷艺术家亦常常以蕉叶纹作为画面辅助。如景德镇著名陶瓷艺术家汪沁、赵青所绘《山水》粉彩瓷瓶,即以蕉叶纹饰装饰瓷瓶,然后开光画山水,更凸显瓷上山水清音雅韵,极富表现力。

当然,更有一些陶瓷艺术家将蕉叶作为画中物象,大篇幅描绘阔叶芭蕉,彰显夏日清凉。俗世里的芭蕉,因沾了陶瓷及文人笔墨的边,便染上了古典的底子,有点脱尘的意味。也好,每个季节,总要有让人寄托高雅情趣的植物,芭蕉就担当了夏的浪漫词典。

《红楼梦》中,贾宝玉的怡红院里,山石一旁是几株芭蕉,另一旁是西府海棠,海棠红芭蕉绿,于是那门楼上便悬上了“怡红快绿”的匾。芭蕉和“快绿”联在一起,它赋予的是快乐,但快乐是存在于不同的情形中的,它一旦与雨交缠在一起,那可是字字愁了。张潮《幽梦影》里写“种蕉可以邀雨”,可它邀来的雨,与梧桐雨残荷雨一样,总脱不了凄凉况味。雨丝落在蕉叶上,声声敲打心坎儿,引来愁思万缕……雨声不停,愁思不绝,蕉叶层层裹着蕉心,正如包着屡屡伤感,于是,芭蕉在文人的意象里,不否认有那么一点矫情。

从古至今,瓷上芭蕉枚不胜举,陶瓷艺术家绘瓷芭蕉,竟是将这一种清愁意象,展现的那么生动酣畅。“衫含蕉叶气,扇动竹花凉”,这是人人都向往的境界,注定在夏日才能享受到。于这北国冬日,我们也只能从那绘瓷芭蕉中想象一下那份恬雅闲适了。

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