钧窑是宋代五大名窑之一。窑址在河南禹县，目前已发现窑址上百处，其烧瓷时间创于唐而终于元。以八卦洞窑为代表。八卦洞窑经过1974年的发掘取得了可喜成就，解决了大量传世官钧器物底刻数目字的花盆、樽、洗等的产地问题，出土标本表明这类器物是北宋后期为宫廷烧制的陈设用瓷。除烧钧瓷外，八卦洞窑还烧印花青瓷、白地黑花等民间用瓷。2004年对官钧窑的调查发掘又取得了新的资料，可以看出其烧瓷时间延续到明代，因而对官钧窑的年代问题也有不同看法。有的专家认为是明代器物，一部分专家坚持为宋代，也有专家认为这批器物的时代有早晚之别，即既有宋代，也有元、明时期的。

对于钧窑陈设用瓷，历来是人们关注的焦点。以其为皇家制作，工艺精良，胎釉质量好，与民窑器物有很大不同。其器物主要收藏于故宫博物院、台北故宫博物院、美国等博物馆，国内外其他博物馆也有少量收藏。从器物的胎色来看，民用瓷与宫廷用瓷的胎都为灰色，民窑器物的胎也有粗细之分。宫廷用瓷的胎经过严格加工，其制作精细，胎的断面细腻平滑，更符合官用瓷器的标准。

官钧窑器物最具特征的除上述胎质的特点外，主要是造型与釉色。

器物造型多为陈设用瓷，造型主要有各式花盆、盆托、鼓钉洗、出戟樽等，其用途主要为陈设及种植花草。一般多花盆、盆托配套使用。四方形花盆配有四方形盆托、六方形花盆配有六方形盆托，菱花式花盆配有菱花式盆托，等等。只有少量几种器型找不到配套件，如仰钟式花盆与鼓钉洗未见到与之相对应的器型。这批陈设器物大小不一，底部一般刻有一到十的编号，一号器物最大，十号器物最小。每一号之间相差约1厘米左右。数字有先刻与后刻之分，先刻者为器物烧造之前所刻，后刻者为器物烧制之后所刻，先刻者笔画粗而深，后刻者笔画细而浅。除数字以外，器物上还有刻宫殿名称的，如“建福宫，竹石假山用”“重华宫，金昭玉粹用”“灜台，静息轩用”“灜台，涵元殿用”“养心殿，长春书屋用”等，也是后刻。

徐小明 清茶代酒

从釉色来看，钧釉是一种窑变釉，属于一种二液相分相釉，比可见光的波长小得多，能按瑞利定律散射短波光，使釉呈现美丽的蓝色乳光。因此浓淡不一的蓝色乳光釉是钧窑的基本釉色。所谓窑变即是釉中铜元素在合适的工艺条件下还原成铜红的过程。因釉的配方、烧成温度与气氛以及窑位的不同，钧窑器物的釉色千差万别，绚丽多彩，常给人出乎意料的艺术效果，给人以遐想的空间，这正是钧釉瓷器的魅力所在。

分明釉是是某些高温釉在烧成过程中所发生的一种特殊的物理现象，有其特定的化学组成范围，主要特点是硅铝比要比不分相的透明釉明显高，磷含量也比较高。这种釉在烧成中，会分离成两个成分不同，互不混溶的液相，其中一相以无数孤立小液滴的形式分散于另一个连续相中。

钧窑的大部分民窑产品的基本釉色是浓淡不一的蓝色乳光釉，有天蓝、月白、天青等色，有些器物带有紫红色版块。紫斑是在天蓝或月白釉上饰有紫色版块，其着色与铜红为主要着色剂的普通单色铜红釉明显不同，这种紫斑的着色剂除了铜以外还有铁，实际上是青色和铜红的合成色。

官钧器物为典型的窑变釉，釉有明显的窑变流纹。在天青或紫红色的背景上密布着淡蓝色或蓝白色的窑变流纹，蓝白交织的颜色变化和生动美妙的窑变带给人们美感与美妙的遐想。整个釉面呈现的主色调有海棠红、玫瑰紫、天蓝、月白等名贵釉色。器物一般采用多次施釉的方法，釉层较厚。其化学组成与一般的青釉不同，其主要特点是高硅低铝，硅铝比较高，低铝有利于分相釉的形成；另一个特点是这种釉属于石灰釉系统，氧化钙和氧化锰含量较高，有利于分相釉的形成。其次釉中氧化磷含量也高，有利于分相。因此钧釉与其他釉不同，呈现出变化万千的釉色。

传世宋代官钧陈设器物的釉有玫瑰紫、海棠红、天蓝、月白等釉色。这些釉的基本色调在同期民窑器物中都有。但又有所不同。民窑器物与宫廷用瓷装饰方法不同，民窑器物是在天蓝、月白釉上饰以红色斑点，两种色釉色调对比鲜明；而陈设用瓷釉的配方与民窑显然不同，铜红与其他金属氧化物在高温烧成中自然熔融，红中有蓝，蓝中有红，千变万化，难分你我。因这种配方而产生的“蚯蚓走泥纹”也是民窑器物中少见的。从传世器物的釉色来看，大致可分为三类：

带红紫色调的釉有玫瑰紫、海棠红与丁香紫釉，在官钧窑器物中数量较多，有的通体紫红色、有的渐变紫红色、有的天蓝渐变紫色。有些器物上下颜色不同，上面蓝色，下面紫红色；有些器物内外颜色有别，内为天蓝或月白色，外呈现红色。这类器物有樽式花盆、仰钟式花盆、出戟樽、四方形花盆、海棠式花盆、六方形盆托、莲瓣式花盆与盆托、葵瓣式盆托、鼓钉洗等。这种釉应当是官钧器物中烧造比较成功的釉色。

天蓝釉器物有尊式花盆、葵花式花盆、海棠式盆托、鼓钉洗、六方花盆等。

月白釉器物有出戟樽、樽式花盆等。这两种釉在官钧器物中也较为常见，在纯然一色的釉面上也有变化，与各种紫红色釉构成了官钧窑器物缤纷的色彩。

在官钧窑器物上还有一个明显的特点，即在一些器物的釉面出现长短不一的线纹痕迹，专家用一种通俗的说法叫“蚯蚓走泥纹”，这种现象在官钧窑器物中较为普遍，而民窑器物中较为少见。有专家认为，这是因为钧窑器物多次施釉，釉层较厚，坯体在干燥过程中釉出现裂纹，在入窑烧造过程中，表面釉融融，把裂缝又填平了，而裂痕依然在的缘故。

历代仿钧

正因为钧窑创烧出的这种乳浊釉，釉色变化万千，打破了古代瓷器单一釉色的格局，丰富了瓷器的釉色品种，受到人们的喜爱，因此，官窑、民窑竞相生产，在南北方较为流行。

宋元时期仿钧

钧窑属于北方青瓷系统，起源于唐代花瓷。已发现宋元时期烧钧瓷的瓷窑已有六省市20多个县市。钧窑系以河南禹县钧台为中心，河南临汝、郏县、新安、安阳、宝丰、安阳、鹤壁、林县、淇县、浚县和内蒙古自治区呼和浩特市都烧钧釉器物；河北磁县、山西浑源、怀仁、临汾、晋城及南方浙江金华、广西兴安、柳州也发现烧制钧瓷的窑址，它们之间形成了以钧窑为中心的钧窑系。从各地烧制的钧釉瓷器总体来看，以河南地区烧制的钧釉产品质量较好，釉色鲜艳而较为稳定，禹县以外的河南地区瓷窑产品都较为接近，胎釉的差别也不是很大。河北磁州窑的钧釉因其地理位置与河南比较近，特别是与河南安阳临界，因此在产品上与安阳等窑的产品差别不是很大。而山西地区所烧钧釉器物胎釉特征与禹县钧窑差别较大，产品釉色灰暗者多，胎也较为粗糙。而南方仿钧在造型与釉色以及烧造工艺方面与钧窑有很大差别。

广西兴安、柳州仿钧

宋代广西的兴安窑、柳州窑亦烧制钧釉器物，有乳浊釉与窑变花釉两种。兴安窖仿钧釉中釉色以灰蓝色为主，有的还有印花装饰；另一种属于窑变花釉，是黑褐色釉与窑变釉交融的釉。柳城窑的钧釉器物与兴安窑的相似，钧釉器物外壁装饰有刻花菊瓣纹，具有广西地区特色。

明清时期至民国仿钧

景德镇窑清代各种釉色的烧制达到了炉火纯青的程度。仿钧以清代雍正时期所仿最好，造型、釉色及工艺特点与宋代钧窑最为接近，仿制的器物有莲瓣式盆托、鼓钉洗等，有的几乎达到乱真的程度。乾隆时期的窑变釉烧造的亦很成功，如窑变双耳瓶等釉色娇美。景德镇雍正、乾隆时期还烧造有炉钧釉，属于低温铅釉，先高温烧胎，然后施底釉和面釉，再低温烧成。从传世器物来看，雍正款的炉钧釉红蓝相间，釉面流淌大，有红点者为佳；乾隆款的炉钧釉釉面流淌小，以蓝点为多见。道光时期的炉钧釉流淌现象不是自然形成的，而是用毛笔绘成的。

宜兴窑仿钧

明清时期宜兴窑仿钧釉的产品称为宜钧。宜钧产品的胎有陶质与炻质两种，其制作方法与唐钧相似，先施黑釉，然后再洒白釉，烧成时两种釉发生化学反应并形成分相。宜钧窑器物配方各时期不同，清代釉中含6% Zn0和2%Pb0，主要着色剂是铁和铜。所仿钧窑桃式洗是其成功之作。

现代仿钧

现代仿钧从50年代开始，河南地区已恢复钧窑的生产，烧制有钧红釉、窑变釉等。模仿官钧窑的器物有鼓钉洗、海棠式花盆、盆托等。80年代以后，模仿官钧釉的水平越来越好，各家模仿有各家的特色，模仿的器物造型种类也更加多样，模仿向更加精准的方向发展。2012年参加了“大宋官窑”仿制宋代官钧窑瓷器鉴定会，大开眼界，是目前看到的仿制官钧窑器物种类最多、造型较为准确、器物线条变化和比例适度、釉色接近宋代官钧窑的作品。所仿釉色有玫瑰紫、海棠红、天蓝、月白诸色，与宋代官钧窑器物比较接近，官钧窑器物釉面的蚯蚓走泥纹的特征也比较接近宋代的特点，代表了当今仿制官钧窑器物的较好水平。但从仿制的总体特征来看，也带有现代工艺的某些特点，如器物的釉面更加细润和亮丽，代表了当今钧釉瓷器的制作水平，把对官钧窑器物的仿制推向更高的层次。