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美轮美奂，旷绝古今 | 瓷上界画

来源：景德镇市传统粉彩瓷研究院 时间：2021-06-29 编辑： 点击:6140
美轮美奂，旷绝古今 | 瓷上界画

....界画是中国绘画的一大门类，因在作画时使用界尺引笔画线而得名。
....界画起源很早，晋代已有。顾恺之有云：“台榭一足器耳，难成易好，不待迁想妙得也”。《历代名画记》中评论界画：“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”“楼生人物，旷绝古今”。界画大家中，隋代的展子虔、董伯仁，唐代的李思训、尹继昭，五代有卫贤、赵德义、赵忠义等人，宋有郭忠恕、张择端，元代有王振鹏、李容槿，明代有仇英，清代有袁江、袁耀等。
宋·张择端 清明上河图 绢本设色（局部）
....界画以亭台楼阁为主要表现对象。其既是中国画的一种技法，也成为了中国画的一个独立门类。作为中国画技法，界指界尺，是建筑绘图时专供毛笔画直线的工具，界画是套用了建筑中界划的意思；而作为中国画画种，界画则是指绘画中采用这种界笔直尺、用界划的方法所绘的画。
清·袁江 阿房宫十二条屏 绢本设色
....自古界画难工。最根本的原因在于：界画与其他画种相比，有一个最明显的特点，就是要求准确、细致地再现所画对象，分毫不得逾越。这就要求绘画者拥有近乎极致的绘画技艺。而在瓷上表现界画，受制于瓷器材质、瓷绘材料、烧制技术等等因素所限，难度则更高。

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板
....如景德镇市传统粉彩瓷研究院研究员施庆华老师，倾力创作的这幅《山水楼台四条屏》界画瓷板。其瓷上创作之难、艺术水准之高、绘画技法之妙令人叹为观止。

清·袁耀 山水人物图 绢本设色
....施庆华研究员的《山水楼台四条屏》拟清代界画大家袁耀的《山水人物图》之意境而再创作。

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板（骊山避暑）

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板（局部）
....其以民间神话和传说中的仙境或古代历史上闻名的宏伟建筑为题材，加以虚构想象，创作出一幅美丽的山水胜境。气宇轩昂的皇家园囿一面临水，一面被古树巨石所环抱。

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板（江楼胜景）

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板（局部）
....彼岸的楼阁亦在树石烟云的掩映之中。只见远山的山脚隐没在朦胧的云气中，增加了神秘感，使人如临仙境一般。

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板（蓬莱仙岛）

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板（局部）
....蓬莱仙岛，则以东海中蓬莱、方丈、瀛洲三座神山为题，只见岛上金屋银阁，风景秀美。画面山石陡峭，形状险奇。水上架桥，桥上筑亭。建于山间的楼台殿阁，山石上的几株古松，将画面上的建筑有机地联系起来。线条精准，用笔严谨。

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板（深苑春江）

施庆华 山水楼台四条屏 瓷板（局部）
....再如景德镇市传统粉彩瓷研究院院士余刚老师历时三年之久，倾力创作的这幅《梁园飞雪》巨幅座屏界画瓷板。

余刚 梁园飞雪 瓷板
....画面雾锁江天、阴霾蔽地，汀岸雪霁后的重檐楼合，粉装玉彻，玲珑剔透。朱墙高阁，于冰雪天地中透出阵阵暖意，可谓“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”。其色彩的映衬，界画的整肃、笔致的静穆，构图的章式，反映了余氏一丝不苟的创作态度和师古出新的思维机杼。

余刚 梁园飞雪 瓷板（局部）
....高大的院墙，雄伟壮丽的殿堂，夹道上和楼阁内的人物，叠石峰峦，山石树挂，刻画得极为精致。笔墨精妙，繁而不乱，密而不碎，画面组织得有条有理，以建筑为主，又照顾到周围环境，略加描画，虚实结合，重点突出，体现了画家高超的界画水平。

余刚 梁园飞雪 瓷板（局部）
....从古至今，界画形象、科学地记录下了楼宇建筑以及桥梁、舟车的场景，较多地保留了当时的生活原貌，其意义已突破了审美的范畴，使界画成为兼具艺术审美价值、历史研究价值和收藏投资价值的瓷上艺术珍品。

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