粉彩瓷上的诗情画意

.

中国的陶瓷绘画艺术历史悠久，粉彩瓷画上题诗装饰，更是构成中国陶瓷绘画艺术独具特色的重要标志之一。

自清代以来，粉彩瓷画题诗装饰，以其特有的艺术表现形式来题写和丰富瓷画的装饰含义，进而形成融瓷、画、诗、书法为一体的艺术表现形式。

邓幼堂 寒山访友图/瓷板

.

落落长松瘦干蟠，风欺雪压半雄残。

而今蜷曲知恶用，留与空山伴岁寒。

“画中有诗”的中国画之构图在陶瓷上装饰表现，早在明宣德五彩时开其先河，在雍正粉彩装饰中始为盛行。这种融诗、书、画、印为一体的粉彩装饰，画面文雅隽秀，尽善尽美。

张文凯 江上长风将欲来/瓷板

.

客窗读书夜过半，江上长风将雨来。

茅屋身和木叶落，竹床笑对灯花开。

粉彩瓷画与题画诗的融合，除了粉彩瓷绘艺术本身的表现方法，如造型、构图、用色、洗染、点染、扒花、吹色、打底以外，还直接运用了两种特殊的表现手段，一是题画诗融合粉彩画面内容意境的妙用，画中有诗意，诗意通过艺术形象把它表现出来而构成瓷画的整体效果。二是将诗句题于画面装饰中，构成瓷画的有机组成部分，不仅使粉彩画面装饰图文并茂，而且使画的寓意更为广阔，抒情意味更浓。

涂良如 对弈图/瓷板

.

莫将戏事扰真情，且可随缘道我赢。

战罢两奁分白黑，一枰何处有亏成。

粉彩装饰艺术以诗、书、画“三绝”著称。

粉彩瓷绘艺术家这种多才多艺的表现在作品中常表现为互相促进的作用，是很有意思的美学现象。

徐国明 疏里空香/瓷板

.

瘦蕊寒枝远俗尘，终朝图画最精神。

谁知山泽臞儒骨，擔浔江南万斛春。

诗、书、画三方面的结合不仅是粉彩装饰形式美的一个组成因素，而且经过瓷画艺术家们的长期实践，使人们在欣赏粉彩瓷绘艺术方面形成了一种相对固定的审美要求，三者是缺一不可的。

江葆华 闲到江头看浪花/瓷板

.

不羡荣华羡物华,天涯踏遍尽吾家。

渔樵耕读常相伴,闲到江头看浪花。

粉彩瓷画与题画诗在装饰艺术上经常表现出诗中有画、画中有诗、相互衬托、相得益彰的效果，加之题画诗之书法表现又往往对瓷绘作品的笔墨风格产生很大影响。