以史为线，看陶瓷沿革；

尽全时空，品瓷艺魅力。

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——中瓷艺术馆“瓷史讲坛”

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浅绛彩的工艺特征

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浅绛彩瓷是晚清同治年间在景德镇新兴的具有创新意义的釉上彩新品种，经光绪至民国初期历时60多年。

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光绪浅绛彩名家潘植南绘仕女纹壁瓶

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以程门、金品卿、王少维为代表的皖南新安画派画家，把中国文人绘画的表现技法以其审美旨趣在陶瓷上进行表现，创造了类似于浅绛山水画浅绛彩瓷，把当时的瓷绘工艺与传统中国画结合，实现了陶瓷绘画艺术向个性化创作的历史转变。

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程门作浅绛彩山水花鸟琮式瓶

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浅绛彩瓷的绘画颜料为“粉料”，它是在传统粉彩绘画颜料（生料）中加入一定量含铅质的雪白颜料配制而成。浅绛彩瓷绘画省去了传统粉彩用钴料绘制，再填粉彩、雪白等色料的复杂填色工序。

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浅绛彩人物鼻烟壶

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粉彩绘画生料墨色深而亮，浅绛彩绘画粉料墨色浅而淡。由于浅绛彩瓷所绘画颜料酷似中国水墨画用色，故别有韵味。

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金品卿作柳荫春燕浅绛彩花鸟砚屏

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第一，浅绛彩瓷将淡青、淡绿色等浅绛彩透明色料直接填于纹饰之中，因而粉彩有渲染、点染、洗染、罩色等工艺，而浅绛彩则无，粉彩色厚莹亮，而浅绛彩浅薄色涩。

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浅绛彩高山流水人物纹茶盘

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第二，浅绛彩瓷绘画画师一般具有较高的文化素质，多数画师能兼工山水、人物、花鸟、虫鱼之类，而不是只专工一种题材绘画或填色。

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浅绛彩圆形瓷板

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第三，浅绛彩瓷画师，从图稿设计、绘画、填色等各工序皆由一人独自完成，绘画者均亲力亲为随心率意在瓷上绘画、落款，想画什么就画什么，而不是按样制作，作品能自由地表现绘画者的主观思想、个性特色、独特风格。

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金品卿作杏柳春燕浅绛彩花鸟帽筒

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第四，清末粉彩瓷绘装饰内容多取前代粉彩图案为蓝本，而浅绛彩瓷作者则把纸绢画上的文人气息和浓郁的写意风格表现在陶瓷上，创造出一种既淡雅又奔放，前无古人的瓷画风格。

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浅绛彩山水笔筒

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可见，浅绛彩瓷根据绘画者意愿有感而发绘画，自由创作，一气呵成，即便是同一题材，也是个性凸显，各有千秋。因此，传统粉彩显得“工”，而浅绛彩显得“活”。

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民国浅绛彩药缸

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浅绛彩改变了部分粉彩材料的性能，省略了粉彩瓷画绘制的某些工艺特征，作画填色环节相对于传统粉彩而言趋于简便。

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王少维作无款人物帽筒

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清末供职于御窑厂的画家以程门、金品卿、王少维等为领军人物的一批皖南籍画家，冲破官窑的束缚，打破清规戒律不拘于传统粉彩瓷的程式化创作方法，以浅绛彩之法在陶瓷上绘画，开启了瓷上纯绘画艺术之表现先河。

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浅绛彩山水花鸟温锅

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他们将中国水墨画的意韵与陶瓷工艺相结合，以浅绛彩形式绘于瓷上，提高了景德镇陶瓷艺术的文化品位，也对当时的陶瓷业产生了巨大的震撼和冲击。

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（图文自网络）

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