以史为线，看陶瓷沿革；

尽全时空，品瓷艺魅力。

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——中瓷艺术馆“瓷史讲坛”

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民国瓷业的变革与创新

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1911年，辛亥革命推翻了清朝政府，宣告了长达两年多年的封建统治的结束。在此后民国的38年，社会动荡，百业衰败，经济萧条。

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民国时期粉彩哪托现身图瓶

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这个时候景德镇瓷业面临严重的生存危机，瓷业生产在数量上有所下降，尤其是外国洋瓷在中国内地的倾销，导致古老的手工业制瓷名镇景德镇瓷业产品销路不畅，瓷业生产开始呈现全面衰退现象。

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民国时期粉彩龙凤纹和合器底盆

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民国初期的景德镇制瓷业，日常生活用瓷的品质不高，甚至粗糙滥造，多不足与洋瓷相抗衡，居于不利位置。面对景德镇瓷都历史地位的挑战和瓷业生存危机，景德镇制瓷业开实行了各种瓷业的变革与创新。

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民国粉彩锦鸡耳瓶

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客观上，由于民国艺术瓷的创新发展，使景德镇陶瓷维持了一定的高端市场，不至于完全沉沦。另一方面，辛亥革命以后，随着清王朝的瓦解，大批皇家御窑厂的制瓷高手纷纷流入民间，由于皇权的禁令已消除，陶瓷制作不再受到限制，因此百无禁忌。“官窑良工四散，禁令废弛，以往所不敢仿制之贡品，今则无不敢矣”。

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民国时期粉彩过枝花鸟纹碗

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民国的建立给景德镇制瓷业生产带来了革命性的变化，彻底终结了历经明清两朝27帝共542年的明、清御窑厂历史，打破了御窑专为皇宫内院制瓷的垄断格局，改变了景德镇瓷业发展方向，使得民窑陶瓷得以在更为宽松的生产环境下自由发展。

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民国仿乾隆款花瓶

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此时仿古瓷行业异常兴旺，仿古瓷制作成风，市场红火，数量庞大，种类丰富，在民国瓷器中占有很大比重。仿古瓷市场的兴旺促使陶瓷业逐渐打破了官窑与民窑之间的藩篱，民国制瓷技艺水平因此普遍得以提高。

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民国时期五彩花鸟纹笔筒

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值得一提的是，清末同治年间安徽籍艺人程门、金品卿、王少维、汪晓棠等将黄公望创造的中国画浅绛彩画法运用到陶瓷表现上来，率先将中国文人诗、书、画、印于一体的审美艺术形式，审美旨趣应用到传统陶瓷绘画之中，在中国陶瓷发展史上创立了一种全新的陶瓷绘画艺术形式，创作出许多新样式、新工艺。

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民国时期粉彩婴戏图罐

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浅绛彩瓷画的产生，稍后“新粉彩”瓷画的兴起、“珠山画派”的崛起等，其作品思想艺术表现力等毫不逊色于前朝，并对日后景德镇陶瓷艺术的发展有着极为重要影响。但总体来说受制于大环境，民国时期景德镇瓷业的发展与进步还是十分缓慢。

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民国时期粉彩开光博古图梅瓶

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民国时期的景德镇陶瓷在中国陶瓷发展史上，仍算是一个具有里程碑意义的发展时期，不乏令人瞩目的成就。一是从陶瓷产业发展看，工业化的新式瓷厂和陶瓷业的管理机构相继设立，而且在制瓷工艺方面也有不小进步，碎釉机、石膏模型、注浆成型铸坯法，雾吹器吹釉法等广为使用。

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民国粉彩大瓶

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二是从艺术瓷的创新变化看，1911年“五四”新文化运动后，科学民主成为中国的时代潮流，景德镇制瓷业也处于传承革新、求变图新的历史阶段，民国时期各种社团先后成立，中国窑业学堂迅速兴起，1924年成立了“景德镇瓷业美术研究社”，1928年以王琦、王大凡等为首的一批瓷画艺人组成“月圆会”等陶瓷艺术家团体，他们相聚在一起，以瓷会友，相互切磋画意，品评画理，主张画必有意，致力于瓷画艺术的研究与探索。

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民国墨彩山水纹瓶

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三是从国民陶瓷教育方面来看，民国时期先后成立的中国陶业学堂、江西省立陶瓷职业学校、江西陶业人员养成所等，传授技术、培养学生，交流艺术，注入了新的活力，打破了我国历史上陶瓷手工业制瓷技艺传承仅限于家族相传、师徒相传的藩篱。中西融合的教育和观念培养了一批批具有“振兴民族工业、实现实业救国”思想的陶瓷专业技能新兴人才。

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民国浅绛彩山水瓶

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可以说，民国陶瓷艺术的变革与创新，为推进景德镇千年陶瓷事业向现代转型，促进陶瓷业的变革与发展做出了贡献，并使得民国瓷在中国陶瓷发展史上占有一席重要之地。

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（图文自网络）

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