在陶瓷艺术成长的长河中，梅兰竹菊亦是陶瓷艺术家们创作的重要题材之一，既传承了花中四君子的节操及象征意义，又结合了现代的审美情趣，清净却不失高雅，在陶瓷装饰中占据了不可撼动的地位。

梅·俏也不争春，只把春来报。 待到山花烂漫时，她在丛中笑

梅花盛开在早春时节，迎寒而开，与松竹一起被称为“岁寒三友”。因其不与普通花儿一同绽放在气候宜人的晚春，更显出它的独特。白雪皑皑中的一抹红色，彰显了梅花不畏严寒，坚忍不拔的性格。

宋任生《梅兰竹菊》四条屏

兰·不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳

兰花，往往都被寄托了一种幽芳高洁的情操。且花中还夹杂有荆棘，寓意君子能容小人。兰，一则花朵色淡香清，二则多生于幽僻之处，故常被看作是谦谦君子的象征。陈子昂的“岁华尽摇落，芳意竟何成”；张九龄的“草木本有心，何求美人折”；李白的“若无清风吹，香气为谁发？”

黄晓红《梅兰竹菊》四条屏

竹·宁可食无肉，不可居无竹

竹子四季常青，有节，空心，寓意充满活力，生命力顽强，有气节，虚心。具有宁折不弯的豪气和中通外直的度量，性质淳朴，品清奇而典雅，形文静而怡然，正所谓“未出土时已有节，待到云霄更虚心”。

吴国兴《梅兰竹菊》四条屏

菊·耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清

菊花开在秋天，万物肃杀，唯有菊花屹立风中，代表了一种傲霜斗雪，独立寒秋的清风亮节。屈原在《离骚》中就曾写道“朝饮木兰之堕露兮，夕餐秋菊之落英”。菊花也可寄托哀思，表达生者对死者的思念与慰藉。

在陶瓷资料里，不难发现菊花纹和牡丹、梅花等图案相结合的艺术品，这种多样的形式是中华民族在持续不断的造物活动中，融合历代工匠的智慧和才华，融合了我国大好河山及民俗风情而形成的有中国特色的装饰艺术。