构图：又称“经营位置”、“布局”、“章法”。一件作品给人的第一个印象，就是画面构图。山水瓷画的构图，受到国画山水的深远影响，通过画面与器型相结合的“造器装饰”形成虚实、疏密、纵横、开合的多种构图特点。从古到今，历代山水画家，陶瓷艺术工作者都很重视作画时，画面构图的布局经营。使陶瓷器型上展现出美妙的自然风光，给人以心旷神怡的美感。

汪旭初《柳堤垂钓》

再高明的画师，也无法把真山实景全搬进瓷画中，万水千山也并非都是完美天作，只有根据瓷器造型的不同形体，与山川的不同角度进行相应的安排，从中选择有特征，有美感的远山近石实物入画，才能恰到好处地表现出山水的气势景象。山水瓷画的构图虽多，但是，归纳起来，都需要考虑好不同景物安排中的虚实、疏密、纵横、开合关系。虚实相生，疏密呼应，纵横穿插，开合统一，就能较好地安排好画面景物位置，掌握好构图形式特点。

王昌虎《清风流泉》

虚实：古代画家论山水画，有“空本难图”实景清而空景观；神无可绘，真境逼而神境生的妙论。实景既出则空境自生，形态准确必神韵亦到。虚与实的关系，也是天与地，水与山，云与树，远与近的透视所得。一件精妙的粉彩山水作品，要达到“虚实相生，无画处皆成妙境”的观赏效果，既需要陶艺工作者长期的艺术实践经验积累，又需要静心领悟感受，才能得心应手，将心中的景观，信笔拈来，画在瓷胎上，经窑炉烧成后，成为佳作。

余昭星《碧水青山》

在处理虚与实的关系，应根据器型与画面灵活处理。一件花瓶，其腰腹处的构图是主体，多以实物安排。瓶口、颈、肩处，以虚为主，底、足处，亦以实为主。这种布局形式，稳重均衡，与自然景物给我们的视觉感受很接近。当然，也可以在瓶口、颈肩处画上山峰、树木，在瓶腰处，以小溪穿插，瓶底留出空白，以隐含江河、荒滩。是上虚下实，还是上实下虚，不同的构图形式因人而异，因景而生。

王昌彪《峻山碧水江南秀》

不受时空限制的构图形式，是山水画构图的一大特点：“竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之遥”。巧妙的构图绘画，会给人以深入妙境，浮想联翩的奇特感受。