粉彩人物画的创作，不仅要重在写实，重在传神达意，形神兼备，而且在主题内容和表现形式上，更要注重对人物艺术形象的刻画，做到轮廓清晰、结构严谨、线型协调，把画者的思想感情和艺术见解，贯穿于对整个人物表现的客观过程。既要发挥粉彩的附着力强，颜色鲜艳的特点，又能跨越和突破生活的真实，展开联想。

汪曦《松林隐居》

“出新奇于法度之中，寄妙理于豪放之外”。从意境的深度和广度上构思、渲染，使艺术风格流露于指笔方寸之间，突出以事物本质的表现手法和体现现实主义与浪漫主义相结合的方法，加以对形象人物的塑造，将意韵充分表达在陶瓷载体上，并使之感动受众，唤起人们对艺术形象的思想感情共鸣，从而取得挺拔、大方、庄重、统一。

王玉清《曦之爱鹅》

陶瓷人物瓷画讲究神韵。古人云：“风雅颂，精气神”虽然说的是《诗经》，然而，用这两个词来形容人物瓷画，也是很恰当的。

以鲜明的性格特征和传神写照为特色的人物题材的陶瓷粉彩作品，讲究以形写神，突出人物的精神，气质，神态。

付启宇《春意图》

神态与精神、气质既相似，又不同。有修养的人神态都较含蓄，外柔内刚；而缺少文化知识的人往往是喜形于色，性格直爽。大肚弥勒佛是一位仙佛，却有着老顽童般的活跃开心。在描绘弥勒佛的形象时，采用意笔手法创作，鲜活地体现出他的寓庄于阶的凡人神态。

王国华《太真调鹦图》

在人物瓷画中，注重表现不同人物的风度、高雅，歌颂壮士的高尚情操，以形写神，就成为艺术创作中的“风雅颂、精气神”。