相比尺寸硕大、体量浑厚的大器，如今人们也很关注一类尺寸称手、更利于掌中把玩的精致小器。宫廷制器讲究皇家气息，反映在这类小器的制作时，更多表现为造型比例的协调，线条感的耐人寻味，纹饰画面的精致耐看，且不失文艺情趣。盈盈一握间，极富年代感的气息扑面而来，市场关注度逐年走高。

乾隆时的瓷器，造型端庄规整，大小器物之作均甚精致，风格华丽，不惜工本，新奇的器物不可胜数。特别是小件文具和玩赏品制作甚多，精美灵巧，令人爱不释手。

黄地粉彩加金宝相花印盒

本件黄地粉彩加金宝相花印盒就是融合了这一时期各种工艺于一身的典型代表。宝相花又称宝仙花、宝莲花，汉族传统吉祥纹样之一,为佛教经典和佛教艺术经常提到和见到的象征物，取“出五浊世，无所污染”之义，象征佛法之纯净无染。这件印盒内施松石绿釉，钮施金彩下绘莲瓣纹、缠枝花卉纹和变体莲瓣纹，外壁通体以黄彩为地饰宝相花纹，口沿施金彩，圈足外饰缠枝花卉纹，设色淡雅，尽显富贵典雅之态。

鸡缸杯

2.4亿的成化鸡缸杯问世以来，稳守藏瓷之冠，近几年市场中屡有同类产品稀出。其实有关成化鸡缸杯的潮流已风行百载，名杯成器肇始之时已蔚然成风，清代康熙、雍正均有仿烧。

康熙、雍正年制鸡缸杯，均高度参照成化原器，青花质细且薄，通体釉色莹澈婉润，粉淡细腻。细观成化斗彩鸡缸杯，不难察见一种釉色的缺失——黑釉。成化杯之上，鸡尾仿若呈黑，实际以淡褐彩覆盖釉下青花绘制。成化年间欲制润泽而牢固的黑釉，遍寻良法而不得，直至清代始见突破。康熙窑率用黑釉绘画鸡尾，然而色哑无光，甚易剥落，还要罩施粉青或紫釉加以巩固。及雍正时期，真正的黑釉终于锤炼而生。新釉为瓷器纹饰渗入书画效果，无论书法题字，抑或绘画竹石、雄鸡尾巴，皆相得益彰。盛极一时的黑釉，为工匠开辟造瓷新径，令羽毛型态倍见自然流丽，鸡群跃跃欲动，釉色烨然。

收藏不是买菜，不按斤论两卖，有时卖一车不如卖一箩，卖一箩不如卖一个。关键是看东西本身，年代和品相就很重要。有时候越小的东西，越是能体现出精美的艺术价值及繁杂的工艺工序，而越大的东西，同样也会因为其体型而更显珍贵。